Les extraits présentés ici proviennent du 1er chapitre de cet ouvrage, écrit par Carleen Binet et publié aux éditions Grancher
ABC de la Morphopsychologie
Avant de commencer
Les quatres lois de la Morphopsychologie
Avant de commencer
- Préface du livre par Louis Corman
- Introduction
- Ce que n'est pas la morphopsychologie
- Ce qu'elle est, ce qu'elle demande
- Le Vocabulaire de base
Les quatres lois de la Morphopsychologie
- Loi de Dilatation/Rétraction
- Loi de Tonicité
- Loi d'Equilibre et Harmonie
- Loi de Mouvement et Evolution
- Conclusion
- Récapitulatif de la théorie
Préface du livre par Louis Corman
L'ouvrage que Carleen Binet publie sous ce titre, se donnant comme un ABC de la science
morphopsychologique, a l'ambition d'éveiller l'intérêt du lecteur à la connaissance des visages, et en même temps
de lui apporter les données de base qui lui permettront, s'il le désire, de s'en instruire plus à fond.
Il n'est pas en effet - Carleen Binet nous le montre - de science humaine qui nous donne une connaissance aussi complète et aussi riche en possibilités d'applications à tous les domaines que la Morphopsychologie.
Cet ouvrage est estimable à deux égards :
En premier lieu, il obéit à une préoccupation didactique en exposant très exactement à chaque page les correspondances entre les formes du visage et les traits de caractère. Cela est pour certains déjà connu, mais il était bon de le dire clairement, comme l'auteur le fait ici.
En second lieu, et c'est là le côté le plus original du livre, alors que le plus souvent on illustre les caractères dominants de chaque Type en figurant un visage isolé, dans une vue en quelque sorte statique, Carleen Binet a tenu à mettre particulièrement en valeur le caractère dynamique de la morphopsychologie en rassemblant dans des tableaux vivants des personnages de types divers, qui se réunissent, s'affrontent, s'opposent même parfois. Et, pour ce faire, elle a pu s'adjoindre un dessinateur de talent, Boss, dont le crayon habile anime presque toutes les pages du livre.
Carleen Binet, en transmettant dans cet ouvrage son expérience personnelle de la morphopsychologie, a tenu à souligner le caractère profondément humain de cette science quand elle est mise en oeuvre dans un juste souci de compréhension de I'Autre, et que par là elle peut inspirer à ceux qui la pratiquent une philosophie de la vie dans le sens d'une plus grande communauté fraternelle.
Il n'est pas en effet - Carleen Binet nous le montre - de science humaine qui nous donne une connaissance aussi complète et aussi riche en possibilités d'applications à tous les domaines que la Morphopsychologie.
Cet ouvrage est estimable à deux égards :
En premier lieu, il obéit à une préoccupation didactique en exposant très exactement à chaque page les correspondances entre les formes du visage et les traits de caractère. Cela est pour certains déjà connu, mais il était bon de le dire clairement, comme l'auteur le fait ici.
En second lieu, et c'est là le côté le plus original du livre, alors que le plus souvent on illustre les caractères dominants de chaque Type en figurant un visage isolé, dans une vue en quelque sorte statique, Carleen Binet a tenu à mettre particulièrement en valeur le caractère dynamique de la morphopsychologie en rassemblant dans des tableaux vivants des personnages de types divers, qui se réunissent, s'affrontent, s'opposent même parfois. Et, pour ce faire, elle a pu s'adjoindre un dessinateur de talent, Boss, dont le crayon habile anime presque toutes les pages du livre.
Carleen Binet, en transmettant dans cet ouvrage son expérience personnelle de la morphopsychologie, a tenu à souligner le caractère profondément humain de cette science quand elle est mise en oeuvre dans un juste souci de compréhension de I'Autre, et que par là elle peut inspirer à ceux qui la pratiquent une philosophie de la vie dans le sens d'une plus grande communauté fraternelle.
Louis Corman
Introduction
Combien de descriptions avons-nous lues, faites, entendues, qui
évoquent non seulement des traits plus ou moins agréables mais aussi des
comportements, une personnalité qui sous-tendrait ces traits ?
La Morphopsychologie se propose de traduire ces traits, de donner leur signification psychologique.
Pour ce faire, elle s'appuie sur une démarche scientifique.
Elle pose ses postulats, ses lois basées sur celles de la biologie, puis ses méthodes communes aux autres Sciences de l'Homme.
La Morphopsychologie est issue de la rencontre entre Biologie et Psychologie. Elle ne se réfère à aucune typologie même si elle peut en utiliser ou s'y confronter, car sa démarche est originale.
Elle s'intéresse essentiellement au visage tout en démontrant qu'il renvoie au reste du corps, au Conscient, à l'lnconscient et à l'lntelligence. Elle partage "le principe du parallélisme du psychique et du physique, comme manifestation d'une unité fondamentale de l'être". Ses domaines d'application sont extrêmement vastes. Elle est au point de jonction privilégié entre le psychologique et le somatique, intéressant par là toutes les professions médicales et psychologiques, ainsi que celles qui touchent aux domaines de la Communication, c'est-à-dire qu'elle nous concerne tous, individuellement.
Le but de ce livre n'est pas d'être exhaustif mais de présenter la Morphopsychologie de façon simple et attrayante: de démontrer sa logique interne, I'évidence de ses propositions, ses difficultés aussi, car en étudiant l'homme, on se confronte à sa complexité. Et au fur et à mesure que l'on avance dans l'étude de la Morphopsychologie, que l'on a bien assimilé les notions de base, on se rend compte que les moduler les unes par rapport aux autres est une technique extrêmement complexe, qui s'apprend patiemment, comme tout métier, en étudiant, "en faisant des gammes", de longs exercices pratiques et en confrontant sans cesse les résultats à la réalité.
Ce livre est donc une introduction à la Morphopsychologie, dont le Dr CORMAN est le fondateur. Il a non seulement établi la base théorique solide qui permettait une démarche scientifique, mais de plus, pendant les quarante années où il dirigea l'Hôpital Psychiatrique de Nantes, il a validé longuement son outil, aidé en cela par les psychiatres et les psychologues, les éducateurs et instituteurs qui formaient son équipe et confrontaient leurs outils propres aux conclusions de la Morphopsychologie, de façon parfois très critique.
Il y a bien d'autres méthodes pour comprendre les autres : l'évaluation par les tests, la graphologie, etc. Ces techniques ne sont pas faciles à mettre en oeuvre lors d'un premier contact, en admettant que vous en ayez la compétence, et ces méthodes sont culturelles, difficiles à appliquer sur un Asiatique ou un Africain, par exemple. La Morphopsychologie ne l'est pas et elle n'a besoin de rien d'autre que du visage ou d'un bon portrait.
Alors, si du premier coup d'oeil, vous pouviez savoir "comment prendre les gens", quelle politesse
du coeur ! Vous pourriez vous adresser à leurs centres d'intérêts, à leurs côtés positifs et éviter les "sujets qui
fâchent".
Il ne s'agit pas de faire de la voyance mais de déduire logiquement et avec bon sens, de l'ensemble des traits du visage, la "traduction" psychologique, c'est-à-dire la personnalité et le caractère de son propriétaire. Vous le faisiez jusqu'ici en vous servant de votre intuition, parfois bonne, mais parfois aussi incomplète ou trompeuse.
Ce livre vous aidera, non seulement à avoir des rapports humains plus simples et plus réalistes, mais aussi à mieux vous comprendre, vous et vos proches.
Savoir éduquer vos enfants en fonction des adultes qu'ils seront demain et de ceux que vous êtes aujourd'hui, dans leur spécificité et leurs différences pour les aider à dégager leur personnalité et leur autonomie.
Dans votre vie professionnelle, vous aurez des rapports plus productifs et coopérants en limitant vos demandes à ce qui est possible et surtout en permettant aux richesses de chacun de s'exprimer de façon complémentaire au sein de l'équipe. Dégager la notion de Ressources Humaines, richesse principale de l'entreprise moderne.
Et dans votre vie sentimentale, vous connaître mieux, comprendre l'autre, les demandes croisées qui existent dans chaque relation, vous permettrons peut-être de ne pas lui "demander la lune" alors qu'il (ou elle) vous apporte déjà le soleil de par sa présence.
La Morphopsychologie se propose de traduire ces traits, de donner leur signification psychologique.
Pour ce faire, elle s'appuie sur une démarche scientifique.
Elle pose ses postulats, ses lois basées sur celles de la biologie, puis ses méthodes communes aux autres Sciences de l'Homme.
La Morphopsychologie est issue de la rencontre entre Biologie et Psychologie. Elle ne se réfère à aucune typologie même si elle peut en utiliser ou s'y confronter, car sa démarche est originale.
Elle s'intéresse essentiellement au visage tout en démontrant qu'il renvoie au reste du corps, au Conscient, à l'lnconscient et à l'lntelligence. Elle partage "le principe du parallélisme du psychique et du physique, comme manifestation d'une unité fondamentale de l'être". Ses domaines d'application sont extrêmement vastes. Elle est au point de jonction privilégié entre le psychologique et le somatique, intéressant par là toutes les professions médicales et psychologiques, ainsi que celles qui touchent aux domaines de la Communication, c'est-à-dire qu'elle nous concerne tous, individuellement.
Le but de ce livre n'est pas d'être exhaustif mais de présenter la Morphopsychologie de façon simple et attrayante: de démontrer sa logique interne, I'évidence de ses propositions, ses difficultés aussi, car en étudiant l'homme, on se confronte à sa complexité. Et au fur et à mesure que l'on avance dans l'étude de la Morphopsychologie, que l'on a bien assimilé les notions de base, on se rend compte que les moduler les unes par rapport aux autres est une technique extrêmement complexe, qui s'apprend patiemment, comme tout métier, en étudiant, "en faisant des gammes", de longs exercices pratiques et en confrontant sans cesse les résultats à la réalité.
Ce livre est donc une introduction à la Morphopsychologie, dont le Dr CORMAN est le fondateur. Il a non seulement établi la base théorique solide qui permettait une démarche scientifique, mais de plus, pendant les quarante années où il dirigea l'Hôpital Psychiatrique de Nantes, il a validé longuement son outil, aidé en cela par les psychiatres et les psychologues, les éducateurs et instituteurs qui formaient son équipe et confrontaient leurs outils propres aux conclusions de la Morphopsychologie, de façon parfois très critique.
Il y a bien d'autres méthodes pour comprendre les autres : l'évaluation par les tests, la graphologie, etc. Ces techniques ne sont pas faciles à mettre en oeuvre lors d'un premier contact, en admettant que vous en ayez la compétence, et ces méthodes sont culturelles, difficiles à appliquer sur un Asiatique ou un Africain, par exemple. La Morphopsychologie ne l'est pas et elle n'a besoin de rien d'autre que du visage ou d'un bon portrait.
Il ne s'agit pas de faire de la voyance mais de déduire logiquement et avec bon sens, de l'ensemble des traits du visage, la "traduction" psychologique, c'est-à-dire la personnalité et le caractère de son propriétaire. Vous le faisiez jusqu'ici en vous servant de votre intuition, parfois bonne, mais parfois aussi incomplète ou trompeuse.
Ce livre vous aidera, non seulement à avoir des rapports humains plus simples et plus réalistes, mais aussi à mieux vous comprendre, vous et vos proches.
Savoir éduquer vos enfants en fonction des adultes qu'ils seront demain et de ceux que vous êtes aujourd'hui, dans leur spécificité et leurs différences pour les aider à dégager leur personnalité et leur autonomie.
Dans votre vie professionnelle, vous aurez des rapports plus productifs et coopérants en limitant vos demandes à ce qui est possible et surtout en permettant aux richesses de chacun de s'exprimer de façon complémentaire au sein de l'équipe. Dégager la notion de Ressources Humaines, richesse principale de l'entreprise moderne.
Et dans votre vie sentimentale, vous connaître mieux, comprendre l'autre, les demandes croisées qui existent dans chaque relation, vous permettrons peut-être de ne pas lui "demander la lune" alors qu'il (ou elle) vous apporte déjà le soleil de par sa présence.
Ce que n'est pas la Morphopsychologie
La Morphopsychologie est actuellement à la mode. Elle pourrait
provoquer l'engouement qu'a connu la Graphologie il y a une vingtaine
d'années, avec son corollaire d'études faciles et complaisantes, de
formations incomplètes et non contrôlées, de beau discours de ceux qui
sont les moins aptes à donner une image sérieuse de leur discipline;
c'est "strass et paillettes", vide et incompétence.
Quelques ouvrages ont fleuri ces derniers temps qui se donnent I'appellation de Morphopsychologie, alors qu'ils n'ont pas la démarche scientifique, globale et dynamique qui la caractérise. En fait, ce sont des "Physiognonomies", des études des traits isolés du visage pris comme des pièces de puzzle Juxtaposées, qui seraient censées avoir des significations par elles-mêmes; quand elles ne font pas appel à des notions astrologiques plus ou moins bien assimilées.
En fait, la démarche Morphopsychologique ne s'appuie pas sur une géographie du visage: "Un nez retroussé est impertinent"; "yeux verts, yeux de vipère", mais plutôt sur sa géologie: Comment s'est constitué notre visage ? Comment a-t-il évolué dans le temps ? Que s'est-il passé à chaque étape de notre maturation ? On peut suivre ces étapes psychologiques en même temps que l'évolution des masses et des formes du crâne et de la face.
Quelques ouvrages ont fleuri ces derniers temps qui se donnent I'appellation de Morphopsychologie, alors qu'ils n'ont pas la démarche scientifique, globale et dynamique qui la caractérise. En fait, ce sont des "Physiognonomies", des études des traits isolés du visage pris comme des pièces de puzzle Juxtaposées, qui seraient censées avoir des significations par elles-mêmes; quand elles ne font pas appel à des notions astrologiques plus ou moins bien assimilées.
En fait, la démarche Morphopsychologique ne s'appuie pas sur une géographie du visage: "Un nez retroussé est impertinent"; "yeux verts, yeux de vipère", mais plutôt sur sa géologie: Comment s'est constitué notre visage ? Comment a-t-il évolué dans le temps ? Que s'est-il passé à chaque étape de notre maturation ? On peut suivre ces étapes psychologiques en même temps que l'évolution des masses et des formes du crâne et de la face.
Ce qu'elle est, ce qu'elle demande
En effet notre visage est le point de rencontre entre notre
patrimoine génétique, notre hérédité (inné) et le milieu dans lequel
nous sommes nés et qui nous a élevé (I'acquis), nous a " formé " au sens
propre du terme.
C'est de l'alliage ou de l'opposition entre ces forces que se sont formés notre caractère et notre visage, qui se trouve a I'interface entre l'inné et l'acquis, le psychologique et le somatique.
La Morphopsychologie interprète l'interaction continue du corps, du psychisme et de l'environnement. La Morphopsychologie est globale.
Elle se réfère toujours à la totalité de l'être, comme un bon
traducteur se réfère au sens général de la phrase pour choisir la
traduction correcte d'un mot. En effet il faut tout de suite bien se
pénétrer du fait qu'un trait du visage ne veut rien dire par lui-même. Il est toujours interprété par rapport à l'ensemble du visage.
Ainsi si deux personnes avaient le même nez (en admettant que cela soit
possible) I'interprétation que le Morphopsychologue en donnerait
pourrait être très différente selon les différences relevées dans le
reste des deux visages. La Morphopsychologie est dynamique
car elle rend compte de l'évolution des traits et de la psyché, qu'elle
soit instantanée comme dans la Mimique ou à longue échéance dans le
cours de la vie. La Morphopsychologie n'est pas normative,
c'est-à-dire qu'elle n'établit pas une hiérarchie de valeurs,
distribuant les bons et les mauvais points. Elle n'établit pas de "
canon " comme les canons de la beauté grecque auxquels il faudrait
ressembler pour avoir telle et telle qualité.
Au contraire, elle s'intéresse aux différences entre les êtres,
leurs richesses, leurs complémentarités et aussi les blocages qui
empêchent un être de s'épanouir dans sa spécificité. Ce qui est
important c'est de comprendre, et la devise de la Morphopsychologie est
d'ailleurs " Non pas juger mais comprendre
". Comme elle étudie la relation entre les différents traits du visage
et non leurs rapports à une norme fixe, elle est applicable à toutes les
ethnies, ses lois étant universelles (et s'appliquent de façon beaucoup plus simple à tous les êtres vivants végétaux ou animaux).
Si c'est une technique scientifique, elle fait cependant aussi appel à l'intuition, c'est-à-dire à une faculté globale d'appréhender la réalité sans passer par la réflexion. Cette intuition est " éduquée " par la formation préalable du Morphopsychologue, comme un médecin qui a vu beaucoup de cas voit son diagnostic bénéficier de cette mémoire intuitive. Nous n'avons pas tous une faculté intuitive équivalente. Même si celle-ci se développe par des techniques récemment mises au point, c'est souvent l'ampleur de cette faculté qui, à connaissance égale, fait la différence entre un Morphopsychologue et un amateur ou un étudiant en Morphopsychologie. Comme dans toute Science Humaine, il existe une part d'Art liée, avec l'intuition, à l'humanité et la maturité psychologique de celui qui l'exerce.
L'Art et la Morphopsychologie se rejoignent aussi en ce sens que devenir Morphopsychologue demande de développer le regard et d acquérir, comme un bon dessinateur,
un " compas dans l'œil ", pour évaluer les rapports entre les formes du
visage. Ces rapports sont souvent assez complexes puisqu'il faut
comparer des volumes, des épaisseurs. Le regard s'éduque donc en
étudiant méthodiquement des portraits et en se faisant corriger par des
professeurs comme un dessinateur éduque son regard en dessinant des
formes et en étant corrigé jusqu'à ce qu'il puisse les rendre avec
exactitude. Et il faut bien autant de temps pour acquérir une bonne
évaluation des formes que pour devenir un dessinateur fidèle (qui peut à
partir de ce moment-là se permettre d'interpréter).
C'est de l'alliage ou de l'opposition entre ces forces que se sont formés notre caractère et notre visage, qui se trouve a I'interface entre l'inné et l'acquis, le psychologique et le somatique.
La Morphopsychologie interprète l'interaction continue du corps, du psychisme et de l'environnement. La Morphopsychologie est globale.
Elle se réfère toujours à la totalité de l'être, comme un bon
traducteur se réfère au sens général de la phrase pour choisir la
traduction correcte d'un mot. En effet il faut tout de suite bien se
pénétrer du fait qu'un trait du visage ne veut rien dire par lui-même. Il est toujours interprété par rapport à l'ensemble du visage.
Ainsi si deux personnes avaient le même nez (en admettant que cela soit
possible) I'interprétation que le Morphopsychologue en donnerait
pourrait être très différente selon les différences relevées dans le
reste des deux visages. La Morphopsychologie est dynamique
car elle rend compte de l'évolution des traits et de la psyché, qu'elle
soit instantanée comme dans la Mimique ou à longue échéance dans le
cours de la vie. La Morphopsychologie n'est pas normative,
c'est-à-dire qu'elle n'établit pas une hiérarchie de valeurs,
distribuant les bons et les mauvais points. Elle n'établit pas de "
canon " comme les canons de la beauté grecque auxquels il faudrait
ressembler pour avoir telle et telle qualité. Au contraire, elle s'intéresse aux différences entre les êtres,
leurs richesses, leurs complémentarités et aussi les blocages qui
empêchent un être de s'épanouir dans sa spécificité. Ce qui est
important c'est de comprendre, et la devise de la Morphopsychologie est
d'ailleurs " Non pas juger mais comprendre
". Comme elle étudie la relation entre les différents traits du visage
et non leurs rapports à une norme fixe, elle est applicable à toutes les
ethnies, ses lois étant universelles (et s'appliquent de façon beaucoup plus simple à tous les êtres vivants végétaux ou animaux).Si c'est une technique scientifique, elle fait cependant aussi appel à l'intuition, c'est-à-dire à une faculté globale d'appréhender la réalité sans passer par la réflexion. Cette intuition est " éduquée " par la formation préalable du Morphopsychologue, comme un médecin qui a vu beaucoup de cas voit son diagnostic bénéficier de cette mémoire intuitive. Nous n'avons pas tous une faculté intuitive équivalente. Même si celle-ci se développe par des techniques récemment mises au point, c'est souvent l'ampleur de cette faculté qui, à connaissance égale, fait la différence entre un Morphopsychologue et un amateur ou un étudiant en Morphopsychologie. Comme dans toute Science Humaine, il existe une part d'Art liée, avec l'intuition, à l'humanité et la maturité psychologique de celui qui l'exerce.
L'Art et la Morphopsychologie se rejoignent aussi en ce sens que devenir Morphopsychologue demande de développer le regard et d acquérir, comme un bon dessinateur,
un " compas dans l'œil ", pour évaluer les rapports entre les formes du
visage. Ces rapports sont souvent assez complexes puisqu'il faut
comparer des volumes, des épaisseurs. Le regard s'éduque donc en
étudiant méthodiquement des portraits et en se faisant corriger par des
professeurs comme un dessinateur éduque son regard en dessinant des
formes et en étant corrigé jusqu'à ce qu'il puisse les rendre avec
exactitude. Et il faut bien autant de temps pour acquérir une bonne
évaluation des formes que pour devenir un dessinateur fidèle (qui peut à
partir de ce moment-là se permettre d'interpréter).
Vocabulaire de base
Observer le visage
Avant d'étudier les lois de la Morphopsychologie, nous allons nous familiariser avec le vocabulaire de base de la description du visage.
Ce chapitre est un survol rapide de la Morphopsychologie et de ses différentes lois. Il vous permet une information sur sa démarche et vous donne ainsi une vue globale de la Morphopsychologie pour que lorsque nous étudierons ses différentes composantes, vous puissiez chaque fois les ramener à une vue d'ensemble.
Le Cadre, nous le verrons, représente l'énergie disponible pour la personne; énergie inconsciente, force et forme des pulsions, libido, beaucoup de termes ont essayé de définir cette énergie vitale que le parler populaire utilise comme une évidence: " il a beaucoup d'énergie... Je n'ai plus d'énergie aujourd'hui ". Il y a une corrélation étroite entre cette énergie, le volume et la puissance du Cadre.
Les récepteurs sont dans la zone centrale du visage qui abrite les organes des sens: bouche, nez, yeux,
qu'on appelle aussi vestibules sensoriels ou Récepteurs et que l'on
devrait, en fait, appeler émetteurs-récepteurs puisque ce sont les échangeurs d'informations entre la personne et son milieu. L'ensemble des Récepteurs forme une zone appelée le petit visage.
Les parties intermédiaires entre le Cadre et les Récepteurs sont des cavités aériennes (les sinus) et nous verrons l'importance capitale de leur évolution.
Les 3 zones du visage
Anatomiquement l'Etage Instinctif va se composer de la mandibule et du maxillaire supérieur, c'est-à-dire qu'en fait il remonte assez haut, comme vous le voyez sur le schéma.
L'Etage Affectif, lui, porte son influence jusqu'à la lèvre supérieure, qui est en relation étroite avec le nez. Ce qui fait que ces deux étages se chevauchent. Il recouvre aussi les sinus frontaux.
L'Etage Cérébral "descend" sur l'Etage Affectif. Il recouvre l'os temporal et les orbites. Or, celles-ci reposent sur l'Etage Affectif c est son recul ou son avancée qui va déterminer l'enfoncement des yeux, (nous en verrons les conséquences sur l'intelligence). Les sinus frontaux, qu' sont des cavités aériennes respiratoires, pourraient être considérés comme une partie de l'Affectif qui " monte " à l'Etage Cérébral.
Il n'y a rien de choquant dans cette interpénétration si on réfléchit à la façon dont notre intelligence s'exalte ou s'éteint en fonction d'un milieu stimulant ou paralysant affectivement, dans lequel elle doit s'exercer; et c'est un des mérites de la Morphopsychologie que de mettre le doigt avec tant d'insistance sur l'évidence de cette interpénétration.
La Morphopsychologie est née à Nantes, ville de la Loire où s'interpénètrent plusieurs régions, créant entre ses habitants des disputes homériques pour savoir si Nantes appartient à la Bretagne ou aux Pays de la Loire quand ce n'est a la Vendée ou au Pays de Retz. Ces interpénétrations de régions ont peut-être facilité la compréhension de l'interpénétration des étages du visage et de leur signification !
Comment se forme le visage ?
Pour étudier la formation et l'évolution du visage et rendre compte de sa corrélation avec notre caractère nous allons étudier les quatre lois de la Morphopsychologie.
Les quatres lois de la Morphopsychologie :
Avant d'étudier les lois de la Morphopsychologie, nous allons nous familiariser avec le vocabulaire de base de la description du visage.
Ce chapitre est un survol rapide de la Morphopsychologie et de ses différentes lois. Il vous permet une information sur sa démarche et vous donne ainsi une vue globale de la Morphopsychologie pour que lorsque nous étudierons ses différentes composantes, vous puissiez chaque fois les ramener à une vue d'ensemble.
- Le cadre
Le Cadre, nous le verrons, représente l'énergie disponible pour la personne; énergie inconsciente, force et forme des pulsions, libido, beaucoup de termes ont essayé de définir cette énergie vitale que le parler populaire utilise comme une évidence: " il a beaucoup d'énergie... Je n'ai plus d'énergie aujourd'hui ". Il y a une corrélation étroite entre cette énergie, le volume et la puissance du Cadre.
- Le modelé
- Les récepteurs
Les parties intermédiaires entre le Cadre et les Récepteurs sont des cavités aériennes (les sinus) et nous verrons l'importance capitale de leur évolution.
Les 3 zones du visage
- L'étage cérébral
- L'étage affectif
- L'étage insctinctif
- Les zones intermédiaires
Anatomiquement l'Etage Instinctif va se composer de la mandibule et du maxillaire supérieur, c'est-à-dire qu'en fait il remonte assez haut, comme vous le voyez sur le schéma.
L'Etage Affectif, lui, porte son influence jusqu'à la lèvre supérieure, qui est en relation étroite avec le nez. Ce qui fait que ces deux étages se chevauchent. Il recouvre aussi les sinus frontaux.
L'Etage Cérébral "descend" sur l'Etage Affectif. Il recouvre l'os temporal et les orbites. Or, celles-ci reposent sur l'Etage Affectif c est son recul ou son avancée qui va déterminer l'enfoncement des yeux, (nous en verrons les conséquences sur l'intelligence). Les sinus frontaux, qu' sont des cavités aériennes respiratoires, pourraient être considérés comme une partie de l'Affectif qui " monte " à l'Etage Cérébral.
Il n'y a rien de choquant dans cette interpénétration si on réfléchit à la façon dont notre intelligence s'exalte ou s'éteint en fonction d'un milieu stimulant ou paralysant affectivement, dans lequel elle doit s'exercer; et c'est un des mérites de la Morphopsychologie que de mettre le doigt avec tant d'insistance sur l'évidence de cette interpénétration.
La Morphopsychologie est née à Nantes, ville de la Loire où s'interpénètrent plusieurs régions, créant entre ses habitants des disputes homériques pour savoir si Nantes appartient à la Bretagne ou aux Pays de la Loire quand ce n'est a la Vendée ou au Pays de Retz. Ces interpénétrations de régions ont peut-être facilité la compréhension de l'interpénétration des étages du visage et de leur signification !
Comment se forme le visage ?
Pour étudier la formation et l'évolution du visage et rendre compte de sa corrélation avec notre caractère nous allons étudier les quatre lois de la Morphopsychologie.
Les quatres lois de la Morphopsychologie :
- Loi de Dilatation/Rétraction
- Loi de Tonicité
- Loi d'Equilibre et Harmonie
- Loi de Mouvement et Evolution
S'adapter et survivre : La loi de Dilatation / Rétraction
La loi de Dilatation / Rétraction,
c'est ce que la biologie nomme l'instinct d'expansion et l'instinct de
conservation. Cette loi est universelle et concerne tous les organismes
vivants. Elle constate que dans des conditions optimales les organismes
ont tendance à prendre de l'expansion, à augmenter leur volume et dans
des conditions défavorables, à se rétracter, contracter leur volume,
pour offrir le moins de surface possible à l'agression.
Vous vous rappelez de cette expérience faite en classe. Si l'on met du foin dans un bocal d'eau au soleil, les bactéries contenues dans le foin vont croître et grossir, se multiplier et très vite envahir tout I'espace du bocal. Donc, dans de bonnes conditions, elles sont " heureuses ", elles gonflent, se reproduisent. Si, par contre, on met un peu de Javel dans I'eau, les bactéries ne vont pas être contentes du tout. Un certain nombre vont mourir, (sans doute, celles qui auront reçu directement I'eau de Javel, parce que Dilatées elles ne présentaient aucune protection) mais certaines, en se contractant, vont survivre. Elles vont même former un kyste extrêmement résistant autour de la cellule qui va les empêcher de mourir. On retrouve, comme cela, des organismes dans des couches géologiques qui ont des millions d'années et qui sont toujours vivants: si on les réhydrate, les remet dans de bonnes conditions de température et de lumière, ils reprennent vie. C'est un système de protection extrêmement efficace.
Expansion / Protection
Ce qu'il faut retenir c'est que tout organisme vivant a des périodes, des alternances d'Expansion, de Dilatation et de Contraction, de Rétraction. Nous-mêmes, lorsque nous respirons, nous gonflons nos poumons en absorbant de i'air (dilatation des poumons) et quand nous expirons, nous contractons les poumons; le cœur fait la même chose (systole, diastole). Sur le plan physique, quand vous êtes heureux, vous avez tendance à prendre de l'espace, à vous étirer, à vous sentir bien, à ouvrir le visage. Par contre, lorsque cela ne va pas, que vous sortez et qu'il grêle, par exemple, au contraire, vous allez vous courber, vous faire tout petit.
C'est ainsi que l'on va repérer, dans le visage, les zones en Dilatation et celles en Rétraction. Les zones en Dilatation seront bombées et les zones en Rétraction seront en creux. De même, on repérera les visages plutôt Dilatés et ceux qui sont plutôt Rétractés, dans leur forme générale.
Le
maximum de la Dilatation, on va l'observer chez le bébé. Quand un bébé
est bien portant, qu'il a été porté dans de bonnes conditions, que sa
naissance s'est bien passée, qu'il était attendu, la forme de sa tête
est celle d'une petite boule toute ronde. Les yeux et la bouche, grands
ouverts, et le nez retroussé " où il pleut dedans " captent le maximum
d'informations du milieu qui est perçu comme aimant, rassurant, car ce
bébé n'a jamais été mis en danger, aussi en profite-il au maximum, se
baignant avec délice dans I'amour qui l'entoure. Dans la Dilatation, on a
l'impression que l'énergie pléthorique repousse les parois du crâne et
de la face vers l'extérieur.
De même, les Récepteurs n'ayant rien à craindre de l'extérieur, dont ils n'ont perçu aucune menace, sont grands ouverts comme les maisons des pays tropicaux, en contact direct avec la nature.
On dit que les Récepteurs sont sur des saillants, c'est-à-dire sur des bosses, comme repoussés vers l'extérieur.
Il faut tout de suite associer cette ouverture des Récepteurs avec I'ouverture psychologique, I'abondance de vitalité et l'abondance des échanges.
Attention ! Dilaté ne veut pas dire gros, mais simplement que le visage est en courbes repoussées vers l'extérieur. Beaucoup de belles actrices peuvent être considérées comme des Dilatées: Ornella Muti, Romy Schneider, Ingrid Bergman.
Pour mieux visualiser, imaginez que vous modelez un masque de Dilaté en terre glaise: en partant de l'intérieur du masque, avec vos pouces, vous repousseriez les surfaces vers l'extérieur.
Vous pouvez aussi imaginer que vous soufflez dans un ballon. Il y a de petits et de gros ballons ronds, des Dilatés fins et des Dilatés forts.
A
l'autre extrême, ce qui se rapproche le plus du Rétracté, c'est le
vieillard qui s'accroche à la vie, c'est cette Rétraction qui lui permet
de survivre.
Evidemment, pour donner des jalons, nous sommes obligés de prendre des extrêmes, des caricatures puisque nous essayons de décrire des êtres qui ne seraient faits que d'une seule composante psychologique, ce qui est extrêmement rare, mais se remarque lorsqu'on les rencontre.
Son visage est tout recroquevillé, fermé, son ossature est fine et légère. On a l'impression qu'elle seule existe encore, dans ce corps qui a perdu presque toute sa chair, ses muscles et ses viscères, comme s'il était momifié, cristallisé. Ce sont les creux qui dominent. Pour refaire un masque de Rétracté, il faudrait, avec les pouces, cette fois-ci repousser les volumes vers l'intérieur du crâne.
Les yeux, le nez et la bouche sont fermés, fins, incurvés. Regardez la bouche en fermeture Eclair et rentrée. (S'il a perdu son dentier c'est encore plus spectaculaire !) Le nez aussi repose sur un creux et les yeux sont tout petits au fond des orbites.
Tout à l'heure nous parlions des Récepteurs des Dilatés ouverts comme une maison tropicale.
La comparaison pour un visage Rétracté serait plutôt celle d'un petit chalet de montagne, offrant des ouvertures les plus petites possibles, pour se protéger du froid et conserver sa chaleur.
Ce recroquevillement de la face correspond à un recroquevillement du caractère, avec tous les traits psychologiques qui l'accompagnent, la froideur et l'introversion.
Mais attention, ce caractère frileux n'est pas dû à un manque de vitalité (même si le métabolisme est plus faible que dans la jeunesse) mais à une concentration active de cette vitalité, rassemblée pour une "défense active "contre le milieu extérieur perçu comme nocif, dangereux et agressif. Comme pour le chalet, il s'agit de conserver sa chaleur et sa vie. C'est alors la sensibilité qui devient une des principales qualités du Rétracté pour pouvoir prévenir tout danger. Il sélectionne donc avec soin les aliments, les milieux, les amis, pour ne jamais être surpris. "La rétraction n'est pas le contraire de la dilatation, c'est une expansion en milieu électif " Dr Corman.
Les endroits ronds sont souples et adaptables. Les endroits creux sont méfiants, rigides et durs. On pourrait les comparer à un escargot: les parties Dilatées, molles du corps sont celles qui grossissent et s'adaptent, la partie dure, Rétractée, est la coquille qui protège et enferme.
Chez l'homme aussi les parties " nobles ", le cerveau, les organes sont particulièrement vulnérables.
Il est très important, à partir de maintenant, de ne pas porter de jugement de valeur, c'est-à-dire de penser que l'une des deux modalités est a meilleure " que l'autre.
D'autant plus que nous avons tendance à juger ce qui est mieux en fonction de ce qui se rapproche le plus de nous. Ce qu'il faut chercher c'est ce que chaque élément apporte et comment il se combine ou s'oppose aux autres, et quel est le résultat de cet alliage ou de cette opposition.
La Dilatation du visage nous donne une information sur la vitalité de la personne et la tendance à s'extravertir. La Rétraction nous informe sur la façon dont elle gère cette vitalité, la protège et dont elle s'introvertit.
Un autre schéma pour imager comment fonctionne la loi de Dilatation/Rétraction :
Nous sommes partis du postulat que le volume était en corrélation étroite avec l'énergie disponible de la personne' imaginons donc cette réserve d'énergie dans un contenant transparent.
Nous savons, par les études sur le métabolisme, que plus des 3/4 de cette énergie sont utilisés pour le fonctionnement de l'organisme (oxydations cellulaires, mouvements respiratoires, contraction du cœur et des muscles lisses, tonus musculaire inconscient, sécrétions diverses, etc.).
Le reste est à la disposition du sujet pour ce qu'il fait consciemment et pour l'extraversion active. La différence entre un Dilaté et un Rétracté est déjà dans la quantité d'énergie disponible, mais surtout dans la façon dont cette quantité est utilisée.
Le Dilaté heureux de fonctionner la dilapide avec plaisir et peut même, sans s'en rendre compte, puiser dans l'énergie utile au fonctionnement de l'organisme et s'épuiser au sens propre du terme. C'est ainsi que les Dilatés ne se rendent pas compte des maladies qu'ils couvent et qui se développent à leur insu, se révélant quand le mal à déjà fait des ravages parfois irréparables. C'est pour cela que les médecins les nomment hyposensibles car ils n'ont pas de sensibilité de défense, que ce soit au niveau de la santé physique ou du psychisme.
Le Rétracté, au contraire, se défendant en permanence, étant vigilant sur tout ce qui pourrait le mettre en danger, dresse une barrière étanche, blindée, pour protéger son énergie, sa santé psychologique ou physique (cette membrane étant poreuse chez le Dilaté); il ne laisse l'extérieur pénétrer que très peu en lui, et le filtre très efficacement, ce qui fait qu'il prévient la maladie, la fatigue ou les ennuis et en tout cas, étant mis en alerte dès les premiers symptômes, les soigne en priorité. La médecine associe donc la notion de Rétraction à celle d'hypersensibilité.
Le capital énergie du Rétracté étant beaucoup mieux géré que celui du Dilaté, c'est ce qui explique que les Rétractés vivent plus âgés que les Dilatés " qui ont brûlé la chandelle par les deux bouts " et qui ne " s'écoutent" pas, alors que les Rétractés s'écoutent toujours. C'est ce qu'on appelle la vigilance. La vigilance est ennuyeuse pour un Dilaté.
Vous pouvez vous rendre compte que nous sommes tous quelque part entre les deux pôles extrêmes que représentent la Dilatation et la Rétraction.
En effet, la sensibilité est liée à la notion de rétraction. Comme nous l'avons vu, plus une personne est Rétractée, plus elle réagit vivement aux impressions pour prévenir tout danger. Il s'agit d'une sensibilité de défense. Or, ce que nous appelons sensibilité dans notre langage courant, provient bien de cette sensibilité de défense. En fait, ce sont nos " antennes " qui nous préviennent à l'avance d'un danger physique, affectif ou intellectuel.
On repérera ces traits de sensibilité à la Rétraction générale du Cadre, mais aussi à la Rétraction des Récepteurs, c'est-à-dire à leur finesse. C'est ainsi, chez Meryl Streep qui a un cadre Dilaté. La délicatesse et la finesse de ses yeux, de sa bouche et des ailes du nez lui donnent une extrême sensibilité de contact, qui la rend vibrante et palpitante dans son jeu d'actrice, et sans doute dans sa vie personnelle.
Cette finesse, cette élégance des traits apportent un style de communication avec le monde qui se fait sur un mode esthétique. La personne aime s'entourer de belles choses, se mettre en valeur avec des vêtements qu'elle juge élégants, des harmonies de couleurs judicieuses.
De tels Récepteurs colorent de façon artistique la réalité comme le ferait un filtre photographique.
Ces traits sont considérés comme féminins dans toutes les civilisations. Aussi, lorsqu'on les rencontre chez un homme et qu'il les intègre bien, cela va-t-il lui donner aussi une sensibilité au beau et à l'élégance, du raffinement.
Mais effectivement, un homme aux traits plus brutaux et virils pourrait considérer que celui qui fait attention à son élégance vestimentaire ou qui collectionne les objets d'art est une " femmelette ! "
Nous allons étudier maintenant d'autres modalités de formes que prend le visage, en suivant les avatars que cette loi de Dilatation-Rétraction lui fait subir.
Dynamisme et Contrôle
Quelle que soit leur vitalité, il y a des personnes très actives, et d autres, au contraire, assez statiques.
Pour le visage, c'est le même processus qui se passe. En devenant actif dynamique, son profil devient aérodynamique, en " pignon ".
Comment cela s'est-il passé morphologiquement ? Pour schématiser très rapidement, on pourrait comparer le visage à une boule de pâte a modeler. Si vous pressez sur les côtés de cette boule, elle va s'aplatir. La masse de la pâte va jaillir vers l'avant, créant une protubérance, ce que l'on peut appeler une projection dynamisante du profil avec une Rétraction Latérale. C'est-à-dire un aplatissement des côtés.
C'est cette Rétraction Latérale que nous allons étudier maintenant.
Regardez en détail ce qui a changé par rapport au Dilaté rond, (ligne ronde en pointillé du Dilaté), le menton et le nez se sont projetés en avant, formant un " museau ", le front est oblique.
On a l'impression que le visage a été étiré comme si un crochet I'avait tiré en avant. Même les oreilles sont obliques, et les Récepteurs remontent.
Sur la face, on note aussi l'aplatissement des côtés et un léger allongement de la face, qui sont aussi caractéristiques.
Chez le Dilaté, la forte vitalité " contenue " dans son Cadre expansif se dispersait dans tous les sens, tous azimuts. Chez celui que I'on va appeler le Dynamique, que l'on appelle aussi "Le Rétracté Latéral ", elle est focalisée sur le futur, canalisée vers l'avant.
Même la partie du crâne qui était derrière les oreilles semble maintenant projetée vers l'avant. Toute la puissance est au service de l'action.
Plus cette Projection Dynamisante est intense, plus le Dynamique va être un homme d'action et de désir qui a besoin de bouger et d'être en mouvement, comme de respirer. Non seulement il ne peut rester en place mais même psychologiquement il se projette vers I'avant. Il veut être demain, dans le futur, ailleurs, là où l'herbe est plus verte.
C'est dans cette projection que l'on va donc repérer l'action, le tonus, le dynamisme, ce que l'on appelle " le punch, la pêche, le jus ", le désir de changement, une mentalité " jeune ": toujours aller de l'avant, vers de nouvelles aventures, chevaleresquement vôtre.
A l'inverse, notre Dynamique ne supporte pas l'inaction ou la routine. Il s'étiole dans un bureau, comme un fauve en cage.
Si l'on comparait un homme à une voiture, la Dilatation du visage indiquerait ie nombre de chevaux disponibles (il y a des voitures américaines de grosse cylindrée qui sont des veaux, et de petites européennes avec la moitié de ces chevaux qui sont des petites bombes). La Projection Dynamisante va nous donner la vitesse au compteur, sa rapidité.
Il est important, lorsque l'on a une voiture puissante et rapide, de vérifier l'état des freins, ce dont nous n'avons pas du tout parlé jusqu'ici, et qui va poser des problèmes au premier mur rencontré.
Cette
jeune femme donne l'impression d'être rentrée dans une porte. Par
rapport à la précédente, son profil est droit, redressé. C'est ce que
nous allons appeler la Rétraction Frontale, car tout le " front " du
visage a été aplati (comme le front d'une vague, on dit une coupe
frontale en biologie, quand les tranches sont coupé-s comme du pain).
De même que, théoriquement, on fait plus attention après être entré dans un mur et que l'on cherche à l'éviter, cette Rétraction Frontale apporte le contrôle sur ses élans, la maîtrise plus ou moins forte, selon son degré d'importance, sur l'activité, les sentiments, la pensée.
Il faut évaluer le niveau de la Rétraction frontale pour savoir si ce contrôle est au service de l'action qu'il canalise et régule ou si, au contraire, il bloque, comme si l'on avait oublié le frein à main. La personne est-elle spontanée et impulsive ou pondérée et calme ? Vous imaginez le nombre de degrés qu'il peut y avoir entre l'adolescent qui se conduit " comme un jeune chien tout fou " et la personne inhibée par un contrôle excessif. Là aussi, on peut imaginer un curseur qui irait au maximum de la Rétraction Latérale: du dynamisme sans contrôle au maximum du Contrôle avec la rétraction frontale.
Chez cette jeune femme dont les valeurs de Rétraction Frontale sont supérieures à celles de Rétraction Latérale, le dynamisme et l'activité sont donc mis au service de ce qu'elle décide. Elle se laisse peu influencer par l'extérieur et sait contrôler ses impulsions et ses sentiments. Elle peut manquer de spontanéité et donner l'impression que tous ses gestes sont " étudiés ", et si d'autre part, elle est " parfaite " en toutes circonstances, elle peut se buter par crainte de se laisser influencer. Son indépendance d'esprit et de caractère est très importante. Combiner les deux polarités
Nous avons maintenant quatre paramètres à notre dispositionpour étudier le caractère. Nous pouvons les schématiser sur deux axes et déterminer, de façon assez rudimentaire, plusieurs types de caractères:
A serait par exemple une personne extravertie et dynamique, un vendeur jovial aimant les déplacements et la route.
B pourrait être un torero mince et actif, très sensible et élitiste.
C pourrait être un magasinier sympathique et ordonné, régulier dans son travail, résistant à la fatigue et ne prenant jamais d'initiatives.
D pourrait être une historienne solitaire, poursuivant avec opiniâtreté une recherche sur un sujet qu'elle est la seule à défendre.
Plus une personne se rapproche d'un type jalon (DILATATION- RETRACTION - RETRACTION LATERALE - RETRACTION FRONTALE) , plus sa personnalité est simple et caricaturale, sans nuances et sans richesses, c'est-à-dire prévisible. Alors que plus les paramètres s'ajoutent les uns aux autres et modifient les traits principaux, plus la personnalité se complexifie et devient riche, plus s'accroît son " coefficient de liberté ".
Si on reprend notre tableau à deux entrées, ou pourrait choisir comme comparaison celle des chevaux.
Plus on s'approche de la Dilatation, plus on a un cheval fort et puissant, un Percheron par exemple.
Plus on s'approche de la Rétraction, plus on a un cheval léger, fin et sensible, un Anglais. La Rétraction Latérale va donner la rapidité alors que la Rétraction Frontale va donner le travail de contrôle du cavalier sur les rênes.
Au maximum de la Rétraction Latérale sans Rétraction Frontale, le cheval a arraché les rênes du cavalier, fait ce qu'il veut sans aucun contrôle. Au fur et à mesure que la Rétraction Frontale s'accroît, la main du cavalier se fait de plus en plus ferme sur la bouche du cheval Un peu de Rétraction Frontale, on dirige le cheval vers la route choisie mais en lui laissant tout son élan et sa rapidité.
Une Rétraction Frontale moyenne, on stoppe le cheval et, en I'encadrant étroitement, on le fait aller à l'endroit et à l'allure que l'on a décidé sans lui laisser de spontanéité.
Si la Rétraction Frontale est totale, on bloque tout mouvement du cheval.
Ne pas confondre avec la Rétraction amenuisante où le mouvement est réduit par manque de force, par apathie. L'Emballage: Le Modelé
Revenons à notre comparaison automobile, nous avons donc la puissance et la consommation du véhicule (Dilatation - Rétraction), sa rapidité (Rétraction Latérale), ses freins et sa tenue de route (Rétraction Frontale).
Passons maintenant à l'enveloppe, la carrosserie de cette voiture Pour un visage, c'est l'enveloppe de chair, de muscles et de peau qui recouvre les os de la face: le matelas entre l'extérieur (le milieu) et I'intérieur (notre intimité). On va l'appeler Modelé, terme que donnent les sculpteurs à cette épaisseur qui modèle notre visage.
Le Modelé est donc le lieu où se fait vraiment la rencontre entre notre intérieur et le milieu qui nous entoure. C'est aussi lui qui se modifie le plus rapidement, alors que le Cadre n'évolue que lentement dans le temps. Le Modelé, selon la forme qu'il va adopter, va donner des indications très précieuses sur le " caractère " que la personne montre, sur ses modalités d'adaptation à l'environnement, sur sa façon de prendre les choses, son attitude face à la vie. Je l'appelle le "papier cadeau " car il enveloppe le visage mais ne laisse pas forcément préjuger de ses motivations internes (par exemple, on peut présenter très gentiment, même de façon onctueuse, un piège dans lequel on veut faire tomber son ennemi).
Eh bien, justement, imaginez que vous êtes sculpteur et que vous voulez façonner un visage. Quel contour allez-vous lui donner ? Des courbes douces et rondes, des méplats ou allez-vous le " tailler à la serpe " ?
Elle est gentille, chaleureuse, un peu naïve et sans défense. Elle prend les choses du bon côté, cherche la conciliation plutôt que l'affrontement.
<
ul type="disc">
Modelé rétracté bossué
Ce Modelé appelé Rétracté Bossué
est fait de creux et de bosses car l'ossature intervient. La Dilatation
et la Rétraction se heurtent violemment sur ce type de visage, créant
des tensions internes qui se ressentent très violemment au niveau du "
caractère ", passionné, exigeant,
" braque " en tout ou rien. Ici, la personne est toujours sur la
défensive et prête à l'attaque. La conciliation est pour elle considérée
comme de la compromission. Mais si elle trouve un but qui la passionne,
alors elle est capable des plus grandes choses pour I'atteindre, du
style " ce qu'aucune bête au monde n'aurait fait ". Evidemment, il vaut
mieux qu'il défriche la pampa qu'un dossier diplomatique où il aurait
vite fait d'allumer la guerre par son intransigeance et son refus de plier.
Alors qu'un Modelé plus rond peut parfaitement plier en surface, respecter la " règle du jeu " mais continuer à avancer vers son objectif avec une opiniâtreté souterraine, comme Talleyrand qui quel que soit le régime qu'il servit, appliqua toujours une politique de conciliation, et obtint plus au Congrès de Vienne, alors que la France était battue, " avec un cuisinier et des jolies femmes " qu'avec des canons.
Les Échanges - Les Récepteurs
Les yeux, le nez et la bouche permettent d'échanger des informations entre le milieu et nous. Ils vont suivre aussi la loi de Dilatation/Rétraction. Plus ils sont grands, ouverts et épais, plus les échanges sont importants et nous renseignent abondamment sur le milieu et de façon permanente.
Plus ils sont petits, fermés et fins, plus ils sélectionnent ces informations avec le filtre de leur sélectivité. De plus, ils ne peuvent maintenir leur attention dans le temps. Ils se fatiguent vite d'observer, sentir ou goûter, mais par contre, cette prise de connaissance est plus fine et précise que quand les Récepteurs sont Dilatés. L'information va être analysée en fonction des systèmes de défense de la personne puisque nous sommes dans la Rétraction (mise en alerte de la sensibilité de défense). Plus les Récepteurs sont importants (charnus pour la bouche et le nez), plus ils sont dans la sensorialité, le plaisir des sens et avides d'en profiter en quantité. Plus ils sont fins, plus ils sont dans la défiance du contact et préfèrent la qualité à la quantité, le raffinement et la délicatesse en fonction de leurs choix personnels.
Vous vous rappelez de cette expérience faite en classe. Si l'on met du foin dans un bocal d'eau au soleil, les bactéries contenues dans le foin vont croître et grossir, se multiplier et très vite envahir tout I'espace du bocal. Donc, dans de bonnes conditions, elles sont " heureuses ", elles gonflent, se reproduisent. Si, par contre, on met un peu de Javel dans I'eau, les bactéries ne vont pas être contentes du tout. Un certain nombre vont mourir, (sans doute, celles qui auront reçu directement I'eau de Javel, parce que Dilatées elles ne présentaient aucune protection) mais certaines, en se contractant, vont survivre. Elles vont même former un kyste extrêmement résistant autour de la cellule qui va les empêcher de mourir. On retrouve, comme cela, des organismes dans des couches géologiques qui ont des millions d'années et qui sont toujours vivants: si on les réhydrate, les remet dans de bonnes conditions de température et de lumière, ils reprennent vie. C'est un système de protection extrêmement efficace.
Ce qu'il faut retenir c'est que tout organisme vivant a des périodes, des alternances d'Expansion, de Dilatation et de Contraction, de Rétraction. Nous-mêmes, lorsque nous respirons, nous gonflons nos poumons en absorbant de i'air (dilatation des poumons) et quand nous expirons, nous contractons les poumons; le cœur fait la même chose (systole, diastole). Sur le plan physique, quand vous êtes heureux, vous avez tendance à prendre de l'espace, à vous étirer, à vous sentir bien, à ouvrir le visage. Par contre, lorsque cela ne va pas, que vous sortez et qu'il grêle, par exemple, au contraire, vous allez vous courber, vous faire tout petit.
C'est ainsi que l'on va repérer, dans le visage, les zones en Dilatation et celles en Rétraction. Les zones en Dilatation seront bombées et les zones en Rétraction seront en creux. De même, on repérera les visages plutôt Dilatés et ceux qui sont plutôt Rétractés, dans leur forme générale.
- Dilatation
Le
maximum de la Dilatation, on va l'observer chez le bébé. Quand un bébé
est bien portant, qu'il a été porté dans de bonnes conditions, que sa
naissance s'est bien passée, qu'il était attendu, la forme de sa tête
est celle d'une petite boule toute ronde. Les yeux et la bouche, grands
ouverts, et le nez retroussé " où il pleut dedans " captent le maximum
d'informations du milieu qui est perçu comme aimant, rassurant, car ce
bébé n'a jamais été mis en danger, aussi en profite-il au maximum, se
baignant avec délice dans I'amour qui l'entoure. Dans la Dilatation, on a
l'impression que l'énergie pléthorique repousse les parois du crâne et
de la face vers l'extérieur.
De même, les Récepteurs n'ayant rien à craindre de l'extérieur, dont ils n'ont perçu aucune menace, sont grands ouverts comme les maisons des pays tropicaux, en contact direct avec la nature.
On dit que les Récepteurs sont sur des saillants, c'est-à-dire sur des bosses, comme repoussés vers l'extérieur.
Il faut tout de suite associer cette ouverture des Récepteurs avec I'ouverture psychologique, I'abondance de vitalité et l'abondance des échanges.
Attention ! Dilaté ne veut pas dire gros, mais simplement que le visage est en courbes repoussées vers l'extérieur. Beaucoup de belles actrices peuvent être considérées comme des Dilatées: Ornella Muti, Romy Schneider, Ingrid Bergman.
Pour mieux visualiser, imaginez que vous modelez un masque de Dilaté en terre glaise: en partant de l'intérieur du masque, avec vos pouces, vous repousseriez les surfaces vers l'extérieur.
Vous pouvez aussi imaginer que vous soufflez dans un ballon. Il y a de petits et de gros ballons ronds, des Dilatés fins et des Dilatés forts.
- Rétraction
A
l'autre extrême, ce qui se rapproche le plus du Rétracté, c'est le
vieillard qui s'accroche à la vie, c'est cette Rétraction qui lui permet
de survivre.
Evidemment, pour donner des jalons, nous sommes obligés de prendre des extrêmes, des caricatures puisque nous essayons de décrire des êtres qui ne seraient faits que d'une seule composante psychologique, ce qui est extrêmement rare, mais se remarque lorsqu'on les rencontre.
Son visage est tout recroquevillé, fermé, son ossature est fine et légère. On a l'impression qu'elle seule existe encore, dans ce corps qui a perdu presque toute sa chair, ses muscles et ses viscères, comme s'il était momifié, cristallisé. Ce sont les creux qui dominent. Pour refaire un masque de Rétracté, il faudrait, avec les pouces, cette fois-ci repousser les volumes vers l'intérieur du crâne.
Les yeux, le nez et la bouche sont fermés, fins, incurvés. Regardez la bouche en fermeture Eclair et rentrée. (S'il a perdu son dentier c'est encore plus spectaculaire !) Le nez aussi repose sur un creux et les yeux sont tout petits au fond des orbites.
Tout à l'heure nous parlions des Récepteurs des Dilatés ouverts comme une maison tropicale.
La comparaison pour un visage Rétracté serait plutôt celle d'un petit chalet de montagne, offrant des ouvertures les plus petites possibles, pour se protéger du froid et conserver sa chaleur.
Ce recroquevillement de la face correspond à un recroquevillement du caractère, avec tous les traits psychologiques qui l'accompagnent, la froideur et l'introversion.
Mais attention, ce caractère frileux n'est pas dû à un manque de vitalité (même si le métabolisme est plus faible que dans la jeunesse) mais à une concentration active de cette vitalité, rassemblée pour une "défense active "contre le milieu extérieur perçu comme nocif, dangereux et agressif. Comme pour le chalet, il s'agit de conserver sa chaleur et sa vie. C'est alors la sensibilité qui devient une des principales qualités du Rétracté pour pouvoir prévenir tout danger. Il sélectionne donc avec soin les aliments, les milieux, les amis, pour ne jamais être surpris. "La rétraction n'est pas le contraire de la dilatation, c'est une expansion en milieu électif " Dr Corman.
- Gérer l'énergie
Les endroits ronds sont souples et adaptables. Les endroits creux sont méfiants, rigides et durs. On pourrait les comparer à un escargot: les parties Dilatées, molles du corps sont celles qui grossissent et s'adaptent, la partie dure, Rétractée, est la coquille qui protège et enferme.
Chez l'homme aussi les parties " nobles ", le cerveau, les organes sont particulièrement vulnérables.
Il est très important, à partir de maintenant, de ne pas porter de jugement de valeur, c'est-à-dire de penser que l'une des deux modalités est a meilleure " que l'autre.
D'autant plus que nous avons tendance à juger ce qui est mieux en fonction de ce qui se rapproche le plus de nous. Ce qu'il faut chercher c'est ce que chaque élément apporte et comment il se combine ou s'oppose aux autres, et quel est le résultat de cet alliage ou de cette opposition.
La Dilatation du visage nous donne une information sur la vitalité de la personne et la tendance à s'extravertir. La Rétraction nous informe sur la façon dont elle gère cette vitalité, la protège et dont elle s'introvertit.
Un autre schéma pour imager comment fonctionne la loi de Dilatation/Rétraction :
Nous sommes partis du postulat que le volume était en corrélation étroite avec l'énergie disponible de la personne' imaginons donc cette réserve d'énergie dans un contenant transparent.
Nous savons, par les études sur le métabolisme, que plus des 3/4 de cette énergie sont utilisés pour le fonctionnement de l'organisme (oxydations cellulaires, mouvements respiratoires, contraction du cœur et des muscles lisses, tonus musculaire inconscient, sécrétions diverses, etc.).
Le reste est à la disposition du sujet pour ce qu'il fait consciemment et pour l'extraversion active. La différence entre un Dilaté et un Rétracté est déjà dans la quantité d'énergie disponible, mais surtout dans la façon dont cette quantité est utilisée.
Le Dilaté heureux de fonctionner la dilapide avec plaisir et peut même, sans s'en rendre compte, puiser dans l'énergie utile au fonctionnement de l'organisme et s'épuiser au sens propre du terme. C'est ainsi que les Dilatés ne se rendent pas compte des maladies qu'ils couvent et qui se développent à leur insu, se révélant quand le mal à déjà fait des ravages parfois irréparables. C'est pour cela que les médecins les nomment hyposensibles car ils n'ont pas de sensibilité de défense, que ce soit au niveau de la santé physique ou du psychisme.
Le Rétracté, au contraire, se défendant en permanence, étant vigilant sur tout ce qui pourrait le mettre en danger, dresse une barrière étanche, blindée, pour protéger son énergie, sa santé psychologique ou physique (cette membrane étant poreuse chez le Dilaté); il ne laisse l'extérieur pénétrer que très peu en lui, et le filtre très efficacement, ce qui fait qu'il prévient la maladie, la fatigue ou les ennuis et en tout cas, étant mis en alerte dès les premiers symptômes, les soigne en priorité. La médecine associe donc la notion de Rétraction à celle d'hypersensibilité.
Le capital énergie du Rétracté étant beaucoup mieux géré que celui du Dilaté, c'est ce qui explique que les Rétractés vivent plus âgés que les Dilatés " qui ont brûlé la chandelle par les deux bouts " et qui ne " s'écoutent" pas, alors que les Rétractés s'écoutent toujours. C'est ce qu'on appelle la vigilance. La vigilance est ennuyeuse pour un Dilaté.
Vous pouvez vous rendre compte que nous sommes tous quelque part entre les deux pôles extrêmes que représentent la Dilatation et la Rétraction.
- La Sensibilité
En effet, la sensibilité est liée à la notion de rétraction. Comme nous l'avons vu, plus une personne est Rétractée, plus elle réagit vivement aux impressions pour prévenir tout danger. Il s'agit d'une sensibilité de défense. Or, ce que nous appelons sensibilité dans notre langage courant, provient bien de cette sensibilité de défense. En fait, ce sont nos " antennes " qui nous préviennent à l'avance d'un danger physique, affectif ou intellectuel.
On repérera ces traits de sensibilité à la Rétraction générale du Cadre, mais aussi à la Rétraction des Récepteurs, c'est-à-dire à leur finesse. C'est ainsi, chez Meryl Streep qui a un cadre Dilaté. La délicatesse et la finesse de ses yeux, de sa bouche et des ailes du nez lui donnent une extrême sensibilité de contact, qui la rend vibrante et palpitante dans son jeu d'actrice, et sans doute dans sa vie personnelle.
Cette finesse, cette élégance des traits apportent un style de communication avec le monde qui se fait sur un mode esthétique. La personne aime s'entourer de belles choses, se mettre en valeur avec des vêtements qu'elle juge élégants, des harmonies de couleurs judicieuses.
De tels Récepteurs colorent de façon artistique la réalité comme le ferait un filtre photographique.
Ces traits sont considérés comme féminins dans toutes les civilisations. Aussi, lorsqu'on les rencontre chez un homme et qu'il les intègre bien, cela va-t-il lui donner aussi une sensibilité au beau et à l'élégance, du raffinement.
Mais effectivement, un homme aux traits plus brutaux et virils pourrait considérer que celui qui fait attention à son élégance vestimentaire ou qui collectionne les objets d'art est une " femmelette ! "
Nous allons étudier maintenant d'autres modalités de formes que prend le visage, en suivant les avatars que cette loi de Dilatation-Rétraction lui fait subir.
Dynamisme et Contrôle
Quelle que soit leur vitalité, il y a des personnes très actives, et d autres, au contraire, assez statiques.
- La Rétraction Latérale: Le Dynamisme
Pour le visage, c'est le même processus qui se passe. En devenant actif dynamique, son profil devient aérodynamique, en " pignon ".
Comment cela s'est-il passé morphologiquement ? Pour schématiser très rapidement, on pourrait comparer le visage à une boule de pâte a modeler. Si vous pressez sur les côtés de cette boule, elle va s'aplatir. La masse de la pâte va jaillir vers l'avant, créant une protubérance, ce que l'on peut appeler une projection dynamisante du profil avec une Rétraction Latérale. C'est-à-dire un aplatissement des côtés.
C'est cette Rétraction Latérale que nous allons étudier maintenant.
Regardez en détail ce qui a changé par rapport au Dilaté rond, (ligne ronde en pointillé du Dilaté), le menton et le nez se sont projetés en avant, formant un " museau ", le front est oblique.
On a l'impression que le visage a été étiré comme si un crochet I'avait tiré en avant. Même les oreilles sont obliques, et les Récepteurs remontent.
Sur la face, on note aussi l'aplatissement des côtés et un léger allongement de la face, qui sont aussi caractéristiques.
Chez le Dilaté, la forte vitalité " contenue " dans son Cadre expansif se dispersait dans tous les sens, tous azimuts. Chez celui que I'on va appeler le Dynamique, que l'on appelle aussi "Le Rétracté Latéral ", elle est focalisée sur le futur, canalisée vers l'avant.
Même la partie du crâne qui était derrière les oreilles semble maintenant projetée vers l'avant. Toute la puissance est au service de l'action.
Plus cette Projection Dynamisante est intense, plus le Dynamique va être un homme d'action et de désir qui a besoin de bouger et d'être en mouvement, comme de respirer. Non seulement il ne peut rester en place mais même psychologiquement il se projette vers I'avant. Il veut être demain, dans le futur, ailleurs, là où l'herbe est plus verte.
C'est dans cette projection que l'on va donc repérer l'action, le tonus, le dynamisme, ce que l'on appelle " le punch, la pêche, le jus ", le désir de changement, une mentalité " jeune ": toujours aller de l'avant, vers de nouvelles aventures, chevaleresquement vôtre.
A l'inverse, notre Dynamique ne supporte pas l'inaction ou la routine. Il s'étiole dans un bureau, comme un fauve en cage.
Si l'on comparait un homme à une voiture, la Dilatation du visage indiquerait ie nombre de chevaux disponibles (il y a des voitures américaines de grosse cylindrée qui sont des veaux, et de petites européennes avec la moitié de ces chevaux qui sont des petites bombes). La Projection Dynamisante va nous donner la vitesse au compteur, sa rapidité.
Il est important, lorsque l'on a une voiture puissante et rapide, de vérifier l'état des freins, ce dont nous n'avons pas du tout parlé jusqu'ici, et qui va poser des problèmes au premier mur rencontré.
- La Rétraction Frontale: le Contrôle
Cette
jeune femme donne l'impression d'être rentrée dans une porte. Par
rapport à la précédente, son profil est droit, redressé. C'est ce que
nous allons appeler la Rétraction Frontale, car tout le " front " du
visage a été aplati (comme le front d'une vague, on dit une coupe
frontale en biologie, quand les tranches sont coupé-s comme du pain).
De même que, théoriquement, on fait plus attention après être entré dans un mur et que l'on cherche à l'éviter, cette Rétraction Frontale apporte le contrôle sur ses élans, la maîtrise plus ou moins forte, selon son degré d'importance, sur l'activité, les sentiments, la pensée.
Il faut évaluer le niveau de la Rétraction frontale pour savoir si ce contrôle est au service de l'action qu'il canalise et régule ou si, au contraire, il bloque, comme si l'on avait oublié le frein à main. La personne est-elle spontanée et impulsive ou pondérée et calme ? Vous imaginez le nombre de degrés qu'il peut y avoir entre l'adolescent qui se conduit " comme un jeune chien tout fou " et la personne inhibée par un contrôle excessif. Là aussi, on peut imaginer un curseur qui irait au maximum de la Rétraction Latérale: du dynamisme sans contrôle au maximum du Contrôle avec la rétraction frontale.
Chez cette jeune femme dont les valeurs de Rétraction Frontale sont supérieures à celles de Rétraction Latérale, le dynamisme et l'activité sont donc mis au service de ce qu'elle décide. Elle se laisse peu influencer par l'extérieur et sait contrôler ses impulsions et ses sentiments. Elle peut manquer de spontanéité et donner l'impression que tous ses gestes sont " étudiés ", et si d'autre part, elle est " parfaite " en toutes circonstances, elle peut se buter par crainte de se laisser influencer. Son indépendance d'esprit et de caractère est très importante. Combiner les deux polarités
Nous avons maintenant quatre paramètres à notre dispositionpour étudier le caractère. Nous pouvons les schématiser sur deux axes et déterminer, de façon assez rudimentaire, plusieurs types de caractères:
A serait par exemple une personne extravertie et dynamique, un vendeur jovial aimant les déplacements et la route.
B pourrait être un torero mince et actif, très sensible et élitiste.
C pourrait être un magasinier sympathique et ordonné, régulier dans son travail, résistant à la fatigue et ne prenant jamais d'initiatives.
D pourrait être une historienne solitaire, poursuivant avec opiniâtreté une recherche sur un sujet qu'elle est la seule à défendre.
Plus une personne se rapproche d'un type jalon (DILATATION- RETRACTION - RETRACTION LATERALE - RETRACTION FRONTALE) , plus sa personnalité est simple et caricaturale, sans nuances et sans richesses, c'est-à-dire prévisible. Alors que plus les paramètres s'ajoutent les uns aux autres et modifient les traits principaux, plus la personnalité se complexifie et devient riche, plus s'accroît son " coefficient de liberté ".
Si on reprend notre tableau à deux entrées, ou pourrait choisir comme comparaison celle des chevaux.
Plus on s'approche de la Dilatation, plus on a un cheval fort et puissant, un Percheron par exemple.
Plus on s'approche de la Rétraction, plus on a un cheval léger, fin et sensible, un Anglais. La Rétraction Latérale va donner la rapidité alors que la Rétraction Frontale va donner le travail de contrôle du cavalier sur les rênes.
Au maximum de la Rétraction Latérale sans Rétraction Frontale, le cheval a arraché les rênes du cavalier, fait ce qu'il veut sans aucun contrôle. Au fur et à mesure que la Rétraction Frontale s'accroît, la main du cavalier se fait de plus en plus ferme sur la bouche du cheval Un peu de Rétraction Frontale, on dirige le cheval vers la route choisie mais en lui laissant tout son élan et sa rapidité.
Une Rétraction Frontale moyenne, on stoppe le cheval et, en I'encadrant étroitement, on le fait aller à l'endroit et à l'allure que l'on a décidé sans lui laisser de spontanéité.
Si la Rétraction Frontale est totale, on bloque tout mouvement du cheval.
Ne pas confondre avec la Rétraction amenuisante où le mouvement est réduit par manque de force, par apathie. L'Emballage: Le Modelé
Revenons à notre comparaison automobile, nous avons donc la puissance et la consommation du véhicule (Dilatation - Rétraction), sa rapidité (Rétraction Latérale), ses freins et sa tenue de route (Rétraction Frontale).
Passons maintenant à l'enveloppe, la carrosserie de cette voiture Pour un visage, c'est l'enveloppe de chair, de muscles et de peau qui recouvre les os de la face: le matelas entre l'extérieur (le milieu) et I'intérieur (notre intimité). On va l'appeler Modelé, terme que donnent les sculpteurs à cette épaisseur qui modèle notre visage.
Le Modelé est donc le lieu où se fait vraiment la rencontre entre notre intérieur et le milieu qui nous entoure. C'est aussi lui qui se modifie le plus rapidement, alors que le Cadre n'évolue que lentement dans le temps. Le Modelé, selon la forme qu'il va adopter, va donner des indications très précieuses sur le " caractère " que la personne montre, sur ses modalités d'adaptation à l'environnement, sur sa façon de prendre les choses, son attitude face à la vie. Je l'appelle le "papier cadeau " car il enveloppe le visage mais ne laisse pas forcément préjuger de ses motivations internes (par exemple, on peut présenter très gentiment, même de façon onctueuse, un piège dans lequel on veut faire tomber son ennemi).
Eh bien, justement, imaginez que vous êtes sculpteur et que vous voulez façonner un visage. Quel contour allez-vous lui donner ? Des courbes douces et rondes, des méplats ou allez-vous le " tailler à la serpe " ?
- Modelé rond
Elle est gentille, chaleureuse, un peu naïve et sans défense. Elle prend les choses du bon côté, cherche la conciliation plutôt que l'affrontement.
- Modelé plat
- Modelé creux
<
ul type="disc">
Alors qu'un Modelé plus rond peut parfaitement plier en surface, respecter la " règle du jeu " mais continuer à avancer vers son objectif avec une opiniâtreté souterraine, comme Talleyrand qui quel que soit le régime qu'il servit, appliqua toujours une politique de conciliation, et obtint plus au Congrès de Vienne, alors que la France était battue, " avec un cuisinier et des jolies femmes " qu'avec des canons.
Les Échanges - Les Récepteurs
Les yeux, le nez et la bouche permettent d'échanger des informations entre le milieu et nous. Ils vont suivre aussi la loi de Dilatation/Rétraction. Plus ils sont grands, ouverts et épais, plus les échanges sont importants et nous renseignent abondamment sur le milieu et de façon permanente.
Plus ils sont petits, fermés et fins, plus ils sélectionnent ces informations avec le filtre de leur sélectivité. De plus, ils ne peuvent maintenir leur attention dans le temps. Ils se fatiguent vite d'observer, sentir ou goûter, mais par contre, cette prise de connaissance est plus fine et précise que quand les Récepteurs sont Dilatés. L'information va être analysée en fonction des systèmes de défense de la personne puisque nous sommes dans la Rétraction (mise en alerte de la sensibilité de défense). Plus les Récepteurs sont importants (charnus pour la bouche et le nez), plus ils sont dans la sensorialité, le plaisir des sens et avides d'en profiter en quantité. Plus ils sont fins, plus ils sont dans la défiance du contact et préfèrent la qualité à la quantité, le raffinement et la délicatesse en fonction de leurs choix personnels.
Agir - Subir : La loi de Tonicité
Cette loi est d'un énoncé facile mais son importance est capitale. La tonicité caractérise l'intensité avec laquelle l'individu exprime ses fonctions vitales, de l'activité à la passivité.
Nous allons d'abord la repérer au niveau du Cadre, du Modelé et des Récepteurs en sachant que ce qui est tonique met la personne dans " le faire ", I'activité - le " Yang " des Chinois - et que l'atonie entraîne la réceptivité, la passivité - le " Ying ". Tonique, on est plein d'entrain, de désir et de plaisir. Atone, on est plus paresseux et languide, on adopte un rythme de vie " tropical ". On prend le temps d'apprécier la vie. Alors que tonique, le rythme serait plus " occidental ", forcené comme celui des drogués du travail. Tonique, on veut avoir de l'emprise sur les choses, la vie et les gens. On est directif (c'est le côté chirurgien de l'homme). Alors qu'atone, on préfère regarder comment les choses et les hommes vivent, sans intervenir. C'est le côté non-directif, rêveur, artiste ou " blues ", " spleen " de l'homme.
Au niveau du Cadre,
plus il est ramassé, court, compact, plus il est tonique, plus la
personne est offensive, solide et ardente, ramassée sur elle-même, comme
un ressort. Plus celui-ci est long, plus il est atone et donne un
sentiment diffus de fragilité. Le ressort est détendu.
Il est sûr que d'éloigner son centre de gravité de la surface du sol vous fait tomber de plus haut. Comme les cheveux deviennent plus fragiles quand on les étire, I'os long est plus fragile qu'un os court et compact.
Au niveau du Modelé: tonique, la peau semble tendue comme par un lifting récent. Atone, le lifting aurait lâché et, comme dans la chanson de Souchon, " I'élasticité des tissus " n'est plus ce qu'elle était.
Le Modelé agissant sur le court terme, il donne la disposition " du jour " à l'activité; si vous vous réveillez " en pleine forme ", votre peau est bien tendue, vous avez l'air jeune et dynamique. Si vous vous réveillez fatigué, après une mauvaise nuit, votre Modelé est atone, votre tonicité musculaire n'est pas suffisante pour lutter contre la force de gravitation.
Il faut cependant faire attention à bien séparer la tonicité du Cadre et celle du Modelé.
Au niveau des Récepteurs, là aussi, c'est assez simple. S'ils remontent, ils sont toniques. S'ils descendent, ils sont atones.
Comme le Modelé, ils nous donnent la même signification, mais cette fois-ci, au niveau de la communication, de l'activité ou de la réceptivité de l'émetteur-récepteur d'un étage.
L'atonie du Modelé ou des Récepteurs nous renseigne donc sur le degré d'implication dans la vie et le mouvement d'une personne et sur son degré de fatigue ou de désenchantement. Les zones atones seraient en quelque sorte " pré-fatiguées " ou " pré-déprimées ", la personne étant plus réceptive et passive dans cette zone si l'atonie est légère, et très passive ou paresseuse, épuisée si la zone est très atone.
L'équilibre dynamique : La loi d'Equilibre et d'Harmonie
La vie implique la recherche permanente d'un équilibre. Cet équilibre est toujours remis en question et l'être humain, comme tous les organismes vivants, doit trouver une harmonie relative par le jeu des forces antagonistes.
En pratique, nous allons chercher, dans un visage, les déséquilibres et les disharmonies. En effet, très peu de visages répondent aux canons de la beauté grecque. Heureusement, ce serait assez lassant de vivre au milieu de personnes identiques, aux réactions identiques.
Ce sont ces déséquilibres qui font la personnalité, le mouvement de la vie. Comme la marche est une suite de chutes en avant et de rétablissements, la vie est une perpétuelle recherche d'équilibre. Si jamais i'équilibre est atteint, c'est l'immobilité de la mort où plus rien ne bouge, ne respire ou ne palpite.
En fait, dans cette loi, nous allons surtout expliciter les disharmonies du visage, celles qui existent entre les trois étages du visage qui ne sont que rarement de taille équivalente, celles qui existent entre le côté droit et le côté gauche du visage, celles qui existent entre l'avant du crâne et l'arrière et les disharmonies possibles entre le Cadre et les Récepteurs.
Les disharmonies Horizontales: notion d'étage en expansion
Vous avez remarqué que certaines personnes ont un grand front, d'autres un grand nez ou une mâchoire très large par rapport à d'autres parties du visage. Quand un étage est proportionnellement plus en Dilatation que les deux autres, on dit que c'est l'étage en expansion. L'énergie y étant plus abondante que dans les deux autres, c'est cet étage qui entraîne la personnalité, qui est le siège de ses puisions et de ses motivations prédominantes. Les deux autres étages se mettent alors à son service et le secondent.
La personne étant attirée par ce qui est mental, a de bonnes chances de devenir un intellectuel puisque c est la fonction intellectuelle qui va être la plus sollicitée, exercée. Mais cela ne veut pas dire que quel- u'un qui a un grand front est plus intelligent que les autres, comme certains pourraient le penser. On dit souvent << un grand front intelligent ". Nous connaissons tous des grands fronts qui ne le sont pas.
Dissymétries Verticales (droite/gauche)
Vous vous êtes déjà rendu compte qu'un côté de votre visage était plus large que l'autre, qu'un oeil est plus ouvert ou plus fermé que l'autre, que votre sourire partait plutôt d'un côté et parfois le nez de l'autre et que sans ressembler à celui du monstre de Frankenstein, votre visage n'était pas symétrique. Prenons par exemple le visage de ce monsieur, un entrepreneur, qui réussit très bien et, par un montage photographique, assemblons les deux parties droites et les deux parties gauches de son visage.
Avant de vous expliquer pourquoi plus longuement, retenez, à ce stade, que pour les droitiers le côté gauche correspond au passé, à l'enfance et que le côté droit correspond plus à la confrontation à la réalité.
En partant de cette hypothèse, la plupart des gens qui ont été plus protégés dans leur enfance, ont donc le côté gauche plus Dilaté.
Puis, lorsqu'ils ont dû se confronter à la réalité sans protection, ils se sont alors défendus et leur côté droit s'est rétracté.
Si vous rencontrez l'inverse, ne pleurez pas tout de suite sur I'enfance martyre de votre interlocuteur. C'est peut être un vrai gaucher et le côté gauche plus rétracté est alors celui de la confrontation à la réalité. Ou, sans avoir eu une enfance à la Dickens, il a peut-être eu une enfance avec des parents d'une sensibilité différente de la sienne, ne respectant pas sa façon d'être à lui.
Par exemple, un enfant manuel né dans une famille d'intellectuels n'est pas approuvé pour ce qu'il est le plus fier de faire, si ses parents veulent à toute force qu'il leur ressemble. De même, un petit poète né dans une solide famille paysanne va se sentir comme un petit cygne parmi une couvée de canards. Son père voudra l'aguerrir, " en faire un homme ", et il le terrorisera en l'installant sur un grand cheval ou un tracteur. Ne se reconnaissant pas dans cette " femmelette ", il pourra blesser gravement son " Petit Prince " à la sensibilité de fleur fragile qui aspire au rêve et à la délicatesse d'un milieu choisi dans lequel il pourra s'épanouir lorsqu'il aura quitté le milieu familial.
Cette dissymétrie, si elle se place sur un Cadre suffisamment sthénique, est favorable à l'évolution de l'être, créant une tension entre deux faces de la personnalité (une plus introvertie, I'autre plus extravertie). Elle provoque "une différence de potentiel " qui oblige la personne à chercher des solutions nouvelles aux problèmes qui se posent à elle, et donc d'évoluer. Un visage très symétrique signerait un statisme de la personnalité qui resterait à un stade peu évolué où l'apparence que l'on donne est plus importante que ce que l'on est.
Les Disharmonies Avant/Arrière
Si l'on fait passer une verticale par le trou de l'oreille de façon à faire une séparation entre la face et le crâne sur le profil, on remarque que chez l'adulte, il y a en moyenne 2/3 de volume en avant de cette ligne et 1/3 en arrière.
Cette proportion était inversée chez le Foetus.
Pendant la croissance et, en particulier. sous l'influence de la Rétraction Latérale, la masse crâne semble se projeter en avant des oreilles portant la zone des Récepteurs au devant de la communication.
Chez les personnes insérées dans l'action et dont toutes les forces sont engagées dans la confrontation au milieu avec emprise et combativité, c'est la partie avant qui est très développée et projetée dynamiquement.
Quand c'est la partie arrière qui est plus développée, proportionnellement, la réceptivité est plus importante que l'engagement et la confrontation.
On la rencontre chez des personnes plus solitaires qui ont des périodes de retraite et de méditation, qui préfèrent administrer et gérer que combattre et s'exposer.
Il est à remarquer que les créateurs ont pour la plupart une bosse occipitale importante. Les Disharmonies Cadre/Récepteur
Au début de la courte introduction de la loi de DILATATION - RETRACTION, nous avons vu que le Dilaté avait un grand Cadre et de grands Récepteurs, le Rétracté a, lui, un petit Cadre et de petits Récepteurs.
Cependant, nous voyons tous les jours des exemples inverses.
Nous appellerons une personne Concentré quand ses Récepteurs seront concentrés au centre du visage, et Réagissant quand cette ouverture de grands Récepteurs sur un Cadre fin donne au caractère une vivacité de réaction très caractéristique.
Le Concentré se comporte, par rapport à son énergie, comme un avare qui aurait beaucoup d'argent et ne le dépenserait que parcimonieusement. Alors que le Réagissant se comporterait comme quelqu'un qui, bien que n'ayant pas beaucoup d'argent, le dépenserait sans compter ni penser au lendemain, c'est " la Cigale et la Fourmi ".
Le Concentré se comporte comme une pièce vaste mais bien chauffée et très bien isolée, donc faisant des économies d'énergie. Le Réagissant, est, lui, comme une petite pièce avec de grandes baies vitrées qui dilapide cette énergie, comme dans la publicité sur les économies d'énergie où l'on voit la chaleur s'envoler par les fenêtres.
Les caractéristiques du Concentré sont donc d'allier une grande vitalité (de par le Cadre) à une canalisation très forte de son extraversion sur des objectifs précis (par les Récepteurs). En effet, la finesse et la fermeture des Récepteurs annoncent une sélectivité des objectifs et une gestion parcimonieuse de l'énergie. Ce sont des Expansions Instinctives ou Cérébrales (puisque pour être Concentré, il faut que l'Etage Affectif soit réduit). C'est pour cela que l'on rencontre beaucoup de Concentrés qui ont " réussi " dans le monde des affaires, des idées, ou de l'entreprise car toute leur vitalité a été mobilisée en vue d'un objectif unique: cette réussite. Pour cela, ils n'ont pas eu de mal à sacrifier leur vie privée et leurs autres intérêts puisque ceux-ci étaient secondaires.
A l'inverse, le Réagissant se comporte, nous l'avons vu, comme un " nouveau riche " de l'énergie. Il I'étale, alors qu'il n'en n'a pas beaucoup. Le Cadre fin du Rétracté offre un blindage en profondeur qui empêche les impressions de trop pénétrer derrière la surface tendre de ses Récepteurs grand ouverts.
C'est ce qui donne ce caractère superficiel aux Réagissants qui, de par l'ouverture de leurs Récepteurs sont avides d'informations, de sensations et de stimulations qui doivent être toujours renouvelées puisqu'elles ne peuvent pas dépasser le blindage du cadre.
En fait mes Réagissants ont les " yeux plus grands que le ventre ", au sens propre du terme. Ils ont les grands yeux des enfants qui veulent une grosse glace et ont un petit estomac (Le Cadre est Rétracté) qui ne pourra en contenir que deux bouchées.
Les impressions s'arrêtent à la superficie.
Quand on diagnostique un type Réagissant, il faut toujours rechercher s'il y a des signes de compensation à cette tendance. C'est-à- dire s'il y a de la Rétraction frontale (tenue ou abritement des récepteurs) qui apporterait du contrôle et de la mesure à cette extraversion. Si oui, alors la tendance réagissante va apporter un fort besoin de communication à la personne, mais elle saura s'arrêter avant d'épuiser ses batteries.
Le Concentré et le Réagissant sont aussi des types jalons comme les quatre premiers que nous avons vus plus haut. De l'une à l'autre de ces tendances de la personne, il y a une infinité de combinaisons, c'est-à-dire que plus la personne est concentrée, plus elle mobilise ses efforts sur des objectifs précis; plus elle est réagissante, plus elle se disperse dans la communication.
Changer : La loi d'Evolution et de Mouvement
L'être humain est en mouvement dans l'espace et le temps. Son visage est en mouvement permanent (mimique) et il se modifie dans le temps (maturation, vieillissement). " On se baigne et on ne se baigne pas dans le même fleuve " disait déjà Héraclite. Cette loi regroupe beaucoup d'éléments qui vont de la mimique à I'évolution dans le temps du visage.
La Mimique
En effet, le visage bouge et change, il bouge déjà à l'état de repos, puisque c'est une tension de certains muscles qui modèle nos traits.
En éveil, notre visage peut être très mobile ou statique et cela va nous donner des indications importantes sur ce que nous exprimons dans le registre non verbal, on parle de visage expressif ou de mimique figée.
Notre visage change au cours de la journée, en fonction de la tonicité, la fatigue s'imprime, les déceptions et les joies aussi.
"Avec le temps"
Et puis il change au cours de la vie, si notre vie est épanouissante, le visage va se dilater, les muscles plus sollicités vont élargir les os de la face et c'est ainsi que sans prendre forcément du poids, les visages peuvent se dilater comme celui de Franz Liszt par exemple.
Par contre, si la vie est dure et pénible, les forces de rétraction vont alors devenir prépondérantes et le visage de la personne va se rétracter, s'amenuiser pour ne pas être mangée toute crue (surtout qu'il n'y a plus rien à manger quand on s'est rétracté).
Le concept de Maturité entre aussi en jeu dans cette loi d'évolution. En effet les traits enfantins qui rendent les enfants et les jeunes gens si mignons mais aussi si naïfs et vulnérables devant la vie doivent céder le pas au cours de 1'ébucation vers une prise en charge progressive de la personne par elle-même.
En effet, à l'enfance on peut associer les traits de la Dilatation, du Modelé Rond et de l'ouverture des Récepteurs (en particulier du petit nez retroussé) qui donnent une grande perméabilité aux informations et aux sensations, beaucoup de souplesse d'adaptation, d'optimisme et d'extraversion.
A l'adolescence la Rétraction Latérale va apporter le dynamisme et l'impulsivité avec la Projection Dynamisante du profil, le nez devenant plus grand, et les Récepteurs toniques. Cette Rétraction Latérale donne la possibilité d'aller chercher ce dont on a besoin et de se battre pour sa sécurité mais aussi la fuite en C'est avec les difficultés que va naître la Rétraction Frontale: I'affermissement des traits et donc la capacité de contrôler, et son environnement et soi-même.
Les récepteurs sont maintenant tenus et abrités, en particulier le nez repose sur une plage légèrement enfoncée, la bouche aussi est contrôlée; signe que les instincts et les sentiments sont soumis " au principe de réalité ", que la personne a appris à se conduire comme un membre d'un groupe social et non comme le centre du monde, ce dont elle avait l'habitude toute petite.
Les traits du visage peuvent être modifiés de façon radicale par des accidents traumatiques, la stomatologie et la chirurgie réparatrice ou esthétique. Il est important de voir si ces changements brutaux vont bien s'intégrer dans l'ensemble de la personnalité ou bien se heurter et créer un déséquilibre que la personne aura du mal à comprendre. Mais il est certain que quand un stomatologue entreprend un travail qui va permettre à toute la face d'un enfant de se développer de façon harmonieuse, qu'un dentiste, avec un appareillage approprié, permet à la bouche, donc à la respiration, de faire normalement son travail, I'enfant va avoir des probabilités de développement psychologiques bien meilleures.
a) Promaxillie constitutionnelle et déséquilibre facial avant traitement.
b) Modification esthétique après traitement fonctionnel de 7 mois chez une jeune fille de 13 ans. De même une personne qui ne supporte pas le nez qu'un accident a déformé, et que le chirurgien rend agréable à l'oeil en respectant la personnalité de sa cliente, a toutes les chances de se sentir mieux dans sa peau.
En faisant très rapidement le tour de la théorie de la Morphopsychologie, je tenais à vous montrer que cette théorie était relativement simple et qu'on pouvait toujours l'expliquer avec des exemples quotidiens. Cette théorie peut s'apprendre assez facilement. Ce qui va être plus difficile c'est plutôt d'éduquer votre regard à bien voir, à tenir compte de ses distorsions, de ses préjugés et de ses projections. On peut comparer la réunion des différents paramètres que nous venons d'étudier à l'art d'utiliser une table de mixage. Pour obtenir le résultat recherché, il faut savoir graduer, moduler, opposer et joindre différents sons entre eux, augmenter les graves, diminuer les aigus, etc.
En fait, il faudrait avoir la possibilité mentale d'imaginer un tableau aux multiples entrées, et évidemment, en plus, il faudrait introduire les paramètres :
Nous allons d'abord la repérer au niveau du Cadre, du Modelé et des Récepteurs en sachant que ce qui est tonique met la personne dans " le faire ", I'activité - le " Yang " des Chinois - et que l'atonie entraîne la réceptivité, la passivité - le " Ying ". Tonique, on est plein d'entrain, de désir et de plaisir. Atone, on est plus paresseux et languide, on adopte un rythme de vie " tropical ". On prend le temps d'apprécier la vie. Alors que tonique, le rythme serait plus " occidental ", forcené comme celui des drogués du travail. Tonique, on veut avoir de l'emprise sur les choses, la vie et les gens. On est directif (c'est le côté chirurgien de l'homme). Alors qu'atone, on préfère regarder comment les choses et les hommes vivent, sans intervenir. C'est le côté non-directif, rêveur, artiste ou " blues ", " spleen " de l'homme.
Au niveau du Cadre,
plus il est ramassé, court, compact, plus il est tonique, plus la
personne est offensive, solide et ardente, ramassée sur elle-même, comme
un ressort. Plus celui-ci est long, plus il est atone et donne un
sentiment diffus de fragilité. Le ressort est détendu.Il est sûr que d'éloigner son centre de gravité de la surface du sol vous fait tomber de plus haut. Comme les cheveux deviennent plus fragiles quand on les étire, I'os long est plus fragile qu'un os court et compact.
Au niveau du Modelé: tonique, la peau semble tendue comme par un lifting récent. Atone, le lifting aurait lâché et, comme dans la chanson de Souchon, " I'élasticité des tissus " n'est plus ce qu'elle était.
Le Modelé agissant sur le court terme, il donne la disposition " du jour " à l'activité; si vous vous réveillez " en pleine forme ", votre peau est bien tendue, vous avez l'air jeune et dynamique. Si vous vous réveillez fatigué, après une mauvaise nuit, votre Modelé est atone, votre tonicité musculaire n'est pas suffisante pour lutter contre la force de gravitation.
Il faut cependant faire attention à bien séparer la tonicité du Cadre et celle du Modelé.
Au niveau des Récepteurs, là aussi, c'est assez simple. S'ils remontent, ils sont toniques. S'ils descendent, ils sont atones.
L'atonie du Modelé ou des Récepteurs nous renseigne donc sur le degré d'implication dans la vie et le mouvement d'une personne et sur son degré de fatigue ou de désenchantement. Les zones atones seraient en quelque sorte " pré-fatiguées " ou " pré-déprimées ", la personne étant plus réceptive et passive dans cette zone si l'atonie est légère, et très passive ou paresseuse, épuisée si la zone est très atone.
L'équilibre dynamique : La loi d'Equilibre et d'Harmonie
La vie implique la recherche permanente d'un équilibre. Cet équilibre est toujours remis en question et l'être humain, comme tous les organismes vivants, doit trouver une harmonie relative par le jeu des forces antagonistes.
En pratique, nous allons chercher, dans un visage, les déséquilibres et les disharmonies. En effet, très peu de visages répondent aux canons de la beauté grecque. Heureusement, ce serait assez lassant de vivre au milieu de personnes identiques, aux réactions identiques.
Ce sont ces déséquilibres qui font la personnalité, le mouvement de la vie. Comme la marche est une suite de chutes en avant et de rétablissements, la vie est une perpétuelle recherche d'équilibre. Si jamais i'équilibre est atteint, c'est l'immobilité de la mort où plus rien ne bouge, ne respire ou ne palpite.
En fait, dans cette loi, nous allons surtout expliciter les disharmonies du visage, celles qui existent entre les trois étages du visage qui ne sont que rarement de taille équivalente, celles qui existent entre le côté droit et le côté gauche du visage, celles qui existent entre l'avant du crâne et l'arrière et les disharmonies possibles entre le Cadre et les Récepteurs.
Les disharmonies Horizontales: notion d'étage en expansion
Vous avez remarqué que certaines personnes ont un grand front, d'autres un grand nez ou une mâchoire très large par rapport à d'autres parties du visage. Quand un étage est proportionnellement plus en Dilatation que les deux autres, on dit que c'est l'étage en expansion. L'énergie y étant plus abondante que dans les deux autres, c'est cet étage qui entraîne la personnalité, qui est le siège de ses puisions et de ses motivations prédominantes. Les deux autres étages se mettent alors à son service et le secondent.
- Expansion Instinctive
- Expansion Affective
- Expansion Cérébrale
La personne étant attirée par ce qui est mental, a de bonnes chances de devenir un intellectuel puisque c est la fonction intellectuelle qui va être la plus sollicitée, exercée. Mais cela ne veut pas dire que quel- u'un qui a un grand front est plus intelligent que les autres, comme certains pourraient le penser. On dit souvent << un grand front intelligent ". Nous connaissons tous des grands fronts qui ne le sont pas.
Vous vous êtes déjà rendu compte qu'un côté de votre visage était plus large que l'autre, qu'un oeil est plus ouvert ou plus fermé que l'autre, que votre sourire partait plutôt d'un côté et parfois le nez de l'autre et que sans ressembler à celui du monstre de Frankenstein, votre visage n'était pas symétrique. Prenons par exemple le visage de ce monsieur, un entrepreneur, qui réussit très bien et, par un montage photographique, assemblons les deux parties droites et les deux parties gauches de son visage.
Avant de vous expliquer pourquoi plus longuement, retenez, à ce stade, que pour les droitiers le côté gauche correspond au passé, à l'enfance et que le côté droit correspond plus à la confrontation à la réalité.
En partant de cette hypothèse, la plupart des gens qui ont été plus protégés dans leur enfance, ont donc le côté gauche plus Dilaté.
Puis, lorsqu'ils ont dû se confronter à la réalité sans protection, ils se sont alors défendus et leur côté droit s'est rétracté.
Si vous rencontrez l'inverse, ne pleurez pas tout de suite sur I'enfance martyre de votre interlocuteur. C'est peut être un vrai gaucher et le côté gauche plus rétracté est alors celui de la confrontation à la réalité. Ou, sans avoir eu une enfance à la Dickens, il a peut-être eu une enfance avec des parents d'une sensibilité différente de la sienne, ne respectant pas sa façon d'être à lui.
Par exemple, un enfant manuel né dans une famille d'intellectuels n'est pas approuvé pour ce qu'il est le plus fier de faire, si ses parents veulent à toute force qu'il leur ressemble. De même, un petit poète né dans une solide famille paysanne va se sentir comme un petit cygne parmi une couvée de canards. Son père voudra l'aguerrir, " en faire un homme ", et il le terrorisera en l'installant sur un grand cheval ou un tracteur. Ne se reconnaissant pas dans cette " femmelette ", il pourra blesser gravement son " Petit Prince " à la sensibilité de fleur fragile qui aspire au rêve et à la délicatesse d'un milieu choisi dans lequel il pourra s'épanouir lorsqu'il aura quitté le milieu familial.
Cette dissymétrie, si elle se place sur un Cadre suffisamment sthénique, est favorable à l'évolution de l'être, créant une tension entre deux faces de la personnalité (une plus introvertie, I'autre plus extravertie). Elle provoque "une différence de potentiel " qui oblige la personne à chercher des solutions nouvelles aux problèmes qui se posent à elle, et donc d'évoluer. Un visage très symétrique signerait un statisme de la personnalité qui resterait à un stade peu évolué où l'apparence que l'on donne est plus importante que ce que l'on est.
Si l'on fait passer une verticale par le trou de l'oreille de façon à faire une séparation entre la face et le crâne sur le profil, on remarque que chez l'adulte, il y a en moyenne 2/3 de volume en avant de cette ligne et 1/3 en arrière.
Cette proportion était inversée chez le Foetus.
Pendant la croissance et, en particulier. sous l'influence de la Rétraction Latérale, la masse crâne semble se projeter en avant des oreilles portant la zone des Récepteurs au devant de la communication.
Chez les personnes insérées dans l'action et dont toutes les forces sont engagées dans la confrontation au milieu avec emprise et combativité, c'est la partie avant qui est très développée et projetée dynamiquement.
Quand c'est la partie arrière qui est plus développée, proportionnellement, la réceptivité est plus importante que l'engagement et la confrontation.
On la rencontre chez des personnes plus solitaires qui ont des périodes de retraite et de méditation, qui préfèrent administrer et gérer que combattre et s'exposer.
Il est à remarquer que les créateurs ont pour la plupart une bosse occipitale importante. Les Disharmonies Cadre/Récepteur
Au début de la courte introduction de la loi de DILATATION - RETRACTION, nous avons vu que le Dilaté avait un grand Cadre et de grands Récepteurs, le Rétracté a, lui, un petit Cadre et de petits Récepteurs.
Cependant, nous voyons tous les jours des exemples inverses.
Nous appellerons une personne Concentré quand ses Récepteurs seront concentrés au centre du visage, et Réagissant quand cette ouverture de grands Récepteurs sur un Cadre fin donne au caractère une vivacité de réaction très caractéristique.
Le Concentré se comporte, par rapport à son énergie, comme un avare qui aurait beaucoup d'argent et ne le dépenserait que parcimonieusement. Alors que le Réagissant se comporterait comme quelqu'un qui, bien que n'ayant pas beaucoup d'argent, le dépenserait sans compter ni penser au lendemain, c'est " la Cigale et la Fourmi ".
Le Concentré se comporte comme une pièce vaste mais bien chauffée et très bien isolée, donc faisant des économies d'énergie. Le Réagissant, est, lui, comme une petite pièce avec de grandes baies vitrées qui dilapide cette énergie, comme dans la publicité sur les économies d'énergie où l'on voit la chaleur s'envoler par les fenêtres.
Les caractéristiques du Concentré sont donc d'allier une grande vitalité (de par le Cadre) à une canalisation très forte de son extraversion sur des objectifs précis (par les Récepteurs). En effet, la finesse et la fermeture des Récepteurs annoncent une sélectivité des objectifs et une gestion parcimonieuse de l'énergie. Ce sont des Expansions Instinctives ou Cérébrales (puisque pour être Concentré, il faut que l'Etage Affectif soit réduit). C'est pour cela que l'on rencontre beaucoup de Concentrés qui ont " réussi " dans le monde des affaires, des idées, ou de l'entreprise car toute leur vitalité a été mobilisée en vue d'un objectif unique: cette réussite. Pour cela, ils n'ont pas eu de mal à sacrifier leur vie privée et leurs autres intérêts puisque ceux-ci étaient secondaires.
A l'inverse, le Réagissant se comporte, nous l'avons vu, comme un " nouveau riche " de l'énergie. Il I'étale, alors qu'il n'en n'a pas beaucoup. Le Cadre fin du Rétracté offre un blindage en profondeur qui empêche les impressions de trop pénétrer derrière la surface tendre de ses Récepteurs grand ouverts.
C'est ce qui donne ce caractère superficiel aux Réagissants qui, de par l'ouverture de leurs Récepteurs sont avides d'informations, de sensations et de stimulations qui doivent être toujours renouvelées puisqu'elles ne peuvent pas dépasser le blindage du cadre.
En fait mes Réagissants ont les " yeux plus grands que le ventre ", au sens propre du terme. Ils ont les grands yeux des enfants qui veulent une grosse glace et ont un petit estomac (Le Cadre est Rétracté) qui ne pourra en contenir que deux bouchées.
Les impressions s'arrêtent à la superficie.
Quand on diagnostique un type Réagissant, il faut toujours rechercher s'il y a des signes de compensation à cette tendance. C'est-à- dire s'il y a de la Rétraction frontale (tenue ou abritement des récepteurs) qui apporterait du contrôle et de la mesure à cette extraversion. Si oui, alors la tendance réagissante va apporter un fort besoin de communication à la personne, mais elle saura s'arrêter avant d'épuiser ses batteries.
Le Concentré et le Réagissant sont aussi des types jalons comme les quatre premiers que nous avons vus plus haut. De l'une à l'autre de ces tendances de la personne, il y a une infinité de combinaisons, c'est-à-dire que plus la personne est concentrée, plus elle mobilise ses efforts sur des objectifs précis; plus elle est réagissante, plus elle se disperse dans la communication.
Changer : La loi d'Evolution et de Mouvement
L'être humain est en mouvement dans l'espace et le temps. Son visage est en mouvement permanent (mimique) et il se modifie dans le temps (maturation, vieillissement). " On se baigne et on ne se baigne pas dans le même fleuve " disait déjà Héraclite. Cette loi regroupe beaucoup d'éléments qui vont de la mimique à I'évolution dans le temps du visage.
La Mimique
En effet, le visage bouge et change, il bouge déjà à l'état de repos, puisque c'est une tension de certains muscles qui modèle nos traits.
En éveil, notre visage peut être très mobile ou statique et cela va nous donner des indications importantes sur ce que nous exprimons dans le registre non verbal, on parle de visage expressif ou de mimique figée.
Notre visage change au cours de la journée, en fonction de la tonicité, la fatigue s'imprime, les déceptions et les joies aussi.
"Avec le temps"
Et puis il change au cours de la vie, si notre vie est épanouissante, le visage va se dilater, les muscles plus sollicités vont élargir les os de la face et c'est ainsi que sans prendre forcément du poids, les visages peuvent se dilater comme celui de Franz Liszt par exemple.
Par contre, si la vie est dure et pénible, les forces de rétraction vont alors devenir prépondérantes et le visage de la personne va se rétracter, s'amenuiser pour ne pas être mangée toute crue (surtout qu'il n'y a plus rien à manger quand on s'est rétracté).
Le concept de Maturité entre aussi en jeu dans cette loi d'évolution. En effet les traits enfantins qui rendent les enfants et les jeunes gens si mignons mais aussi si naïfs et vulnérables devant la vie doivent céder le pas au cours de 1'ébucation vers une prise en charge progressive de la personne par elle-même.
En effet, à l'enfance on peut associer les traits de la Dilatation, du Modelé Rond et de l'ouverture des Récepteurs (en particulier du petit nez retroussé) qui donnent une grande perméabilité aux informations et aux sensations, beaucoup de souplesse d'adaptation, d'optimisme et d'extraversion.
A l'adolescence la Rétraction Latérale va apporter le dynamisme et l'impulsivité avec la Projection Dynamisante du profil, le nez devenant plus grand, et les Récepteurs toniques. Cette Rétraction Latérale donne la possibilité d'aller chercher ce dont on a besoin et de se battre pour sa sécurité mais aussi la fuite en C'est avec les difficultés que va naître la Rétraction Frontale: I'affermissement des traits et donc la capacité de contrôler, et son environnement et soi-même.
Les récepteurs sont maintenant tenus et abrités, en particulier le nez repose sur une plage légèrement enfoncée, la bouche aussi est contrôlée; signe que les instincts et les sentiments sont soumis " au principe de réalité ", que la personne a appris à se conduire comme un membre d'un groupe social et non comme le centre du monde, ce dont elle avait l'habitude toute petite.
Les traits du visage peuvent être modifiés de façon radicale par des accidents traumatiques, la stomatologie et la chirurgie réparatrice ou esthétique. Il est important de voir si ces changements brutaux vont bien s'intégrer dans l'ensemble de la personnalité ou bien se heurter et créer un déséquilibre que la personne aura du mal à comprendre. Mais il est certain que quand un stomatologue entreprend un travail qui va permettre à toute la face d'un enfant de se développer de façon harmonieuse, qu'un dentiste, avec un appareillage approprié, permet à la bouche, donc à la respiration, de faire normalement son travail, I'enfant va avoir des probabilités de développement psychologiques bien meilleures.
b) Modification esthétique après traitement fonctionnel de 7 mois chez une jeune fille de 13 ans. De même une personne qui ne supporte pas le nez qu'un accident a déformé, et que le chirurgien rend agréable à l'oeil en respectant la personnalité de sa cliente, a toutes les chances de se sentir mieux dans sa peau.
En faisant très rapidement le tour de la théorie de la Morphopsychologie, je tenais à vous montrer que cette théorie était relativement simple et qu'on pouvait toujours l'expliquer avec des exemples quotidiens. Cette théorie peut s'apprendre assez facilement. Ce qui va être plus difficile c'est plutôt d'éduquer votre regard à bien voir, à tenir compte de ses distorsions, de ses préjugés et de ses projections. On peut comparer la réunion des différents paramètres que nous venons d'étudier à l'art d'utiliser une table de mixage. Pour obtenir le résultat recherché, il faut savoir graduer, moduler, opposer et joindre différents sons entre eux, augmenter les graves, diminuer les aigus, etc.
En fait, il faudrait avoir la possibilité mentale d'imaginer un tableau aux multiples entrées, et évidemment, en plus, il faudrait introduire les paramètres :
- Récepteurs fins / épais
Cadre Sthénique / Atone.
Récepteurs Toniques / Atones
Modelé Tonique / Atone
Etage Instinctif / Etage Affectif / Etage Cérébral
Symétrique / Dissymétrique
Expression: Joie / Tristesse
Sérénité / Amertume etc.
Expressivité / Maturité / Epanouissement / Epuisement
Conclusion
La Morphopsychologie est une
gymnastique mentale qui s'apprend avec le temps beaucoup d'exercice,
mais qui est toujours passionnante car dès que l'on a attrapé le virus.
On passe son temps à essayer de comprendre tout ce que les visages qui
nous entourent, veulent dire. Chaque rencontre devient une leçon de
Morphopsychologie, chaque conversation un exemple donné par un
spécialiste de lui-même depuis sa naissance.
Plus nous avançons dans cette étude, plus nous nous rendons compte de la diversité des êtres humains, des qualités différentes que chacun propose et qu'il n'a pas souvent su développer comme un talent spécifique dont la société a besoin, car quand on aime ce que l'on fait, on le fait bien et l'on est recherché pour cela.
Les spécialistes en prospective sont persuadés que dans le futur ce seront les qualités particulières des individus qui créeront la richesse d'une société.
Le système éducatif devra favoriser et épanouir ces différences.
" L'école, au lieu d'écraser la moindre parcelle de créativité chez les enfants, devra permettre une plus grande diversité. Il y a une interaction entre la liberté individuelle et la percée économique. Les entreprises savent qu'elles doivent produire un courant continu d'élévation vers le haut. La créativité, chacun le sait, ne peut venir que de gens très individualistes, qui discutent, protestent, donnent des coups de pied à l'ordre établi, proposent des idées folles parfois. Les écoles actuelles sont faites sur le modèle des usines et préparent les enfants pour les usines. Seulement voilà, lorsque les enfants sortiront de l'école, les usines ne seront plus là. "
Plus nous avançons dans cette étude, plus nous nous rendons compte de la diversité des êtres humains, des qualités différentes que chacun propose et qu'il n'a pas souvent su développer comme un talent spécifique dont la société a besoin, car quand on aime ce que l'on fait, on le fait bien et l'on est recherché pour cela.
Les spécialistes en prospective sont persuadés que dans le futur ce seront les qualités particulières des individus qui créeront la richesse d'une société.
Le système éducatif devra favoriser et épanouir ces différences.
" L'école, au lieu d'écraser la moindre parcelle de créativité chez les enfants, devra permettre une plus grande diversité. Il y a une interaction entre la liberté individuelle et la percée économique. Les entreprises savent qu'elles doivent produire un courant continu d'élévation vers le haut. La créativité, chacun le sait, ne peut venir que de gens très individualistes, qui discutent, protestent, donnent des coups de pied à l'ordre établi, proposent des idées folles parfois. Les écoles actuelles sont faites sur le modèle des usines et préparent les enfants pour les usines. Seulement voilà, lorsque les enfants sortiront de l'école, les usines ne seront plus là. "
ALVIN TOFFLER
Les biologistes savent déjà depuis longtemps que la santé écologique d'un lac se mesure à la diversité des espèces qui le composent
Aucun commentaire:
Enregistrer un commentaire
Remarque : Seul un membre de ce blog est autorisé à enregistrer un commentaire.